李煜虞美人原文、注釋、翻譯、在線朗讀與賞析

【原文】

虞美人①

【南唐·李煜】

春花秋月何時了②，往事知多少。小樓昨夜又東風③，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌④應(yīng)猶⑤在，只是朱顏改⑥。問君⑦能⑧有幾多愁，恰似一江春水向東流。

【注釋】

①虞美人：此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

②了：了結(jié)，完結(jié)。

③東風：春風

④砌：臺階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。

⑤應(yīng)猶：依然。

⑥朱顏改：指南唐的宮女老了。

⑦君：作者自稱。

⑧能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

【翻譯】：

譯文一：

一年一度的春花秋月什么時候才能了結(jié)，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。

精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。若要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

譯文二：

一年一年的消磨時光什么時候才能結(jié)束？以前的事還記得多少？關(guān)押我的小樓昨夜又刮來一陣東風，月亮掛在天上，使我想起在故國那不堪回首的日子。以往的雕梁畫棟應(yīng)該還在，只是宮女們都老了。問我能有多少哀愁，就好像一江春水浩浩蕩蕩地向東流走了。

【在線朗讀】

【賞析】：第一則：

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。

“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好�？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結(jié)呢？“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。

“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改�！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！痹娙讼扔冒l(fā)人深思的設(shè)問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、對比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。

全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。

第二則：

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國不堪回首月明中 ”之詞而毒死了他。寫的是處于“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過意境的創(chuàng)造以感染讀者，集中地體現(xiàn)了李煜詞的藝術(shù)特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。

太平興國三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。

“春花秋月何時了，往事知多少？”三春花開，中秋月圓，這美好的情景是何時結(jié)束的呢？過往的事，有多少還記憶猶新呢？據(jù)史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。

“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詞人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無奈！ 夜深人靜,倚樓遠望,只見月光如水。眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。 “故國不堪回首月明中”!詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。

“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改�！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。

以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！北槿鐩_出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發(fā)出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個平聲字作結(jié)，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。

作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。

全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩云：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王�！钡拇_，作為一個 “好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經(jīng)過精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降來后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術(shù)成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“后主之詞，真所謂以血書者也�！边@首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，他的勇氣，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚�！保ā段逶轮埂罚├铎稀队菝廊恕凡徽沁@樣的不朽之作嗎！

第三則：

相傳李煜被俘北上后，痛楚傷懷，思念故國，"日夕只以淚洗面"。所作《虞美人》詞，愁苦無限，宋太宗聞之大怒，逐命人將李煜毒死。由此可以推想詞的潛在力量，同時也可以多少揣測出一些這首詞千百年來為人們傳誦的緣由。事實上，李煜根本不能算是一個有為的君王，他的詞也只局限于個人命運的感傷。然而他的詞在客觀上卻具有一種特別的藝術(shù)魅力、重要的一點，就在于他善于把人們內(nèi)心真切而又獨特的感受，加以形象而又深刻的描繪，從而使人引起感情的共鳴，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。

這首詞寫故國之思，當然擺脫不了對往日富貴榮結(jié)和宮闈秘事的追憶。但它在寫法上相當精巧別致。詞中寫的，實際上是被俘后無數(shù)次綿綿不斷的痛苦追憶中的一次。但由于借助了想象和感受，從而給人造成這樣一種感覺：追憶和痛苦的無邊無際、無窮無盡。"春花秋月何時了"，本身就是帶著內(nèi)心的感觸而發(fā)出的哀怨。一句平淡的話，其內(nèi)涵卻相當復(fù)雜。以往解釋"春花秋月"多認為是良辰美景，其實不然。"春花秋月"既是寫眼前景狀，又是寫內(nèi)心境況。春花自然美好，而秋月則未必與歡娛相連。中國古代一向?qū)懬锍钋锉�，以月色凄清寫�?nèi)心憂怨。所以"春花秋月"作為一種復(fù)雜情感的外觀，正是把美好與憂愁相交揉，歡中有悲，愁中有悲。而且這悲是無時無刻不存在，這才會埋怨"何時了"。接下的"往事知多少"，是對這種感情的具體充實和說明。"小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。"是第一句的又一次申說。本來，詩人就難以忍受春花秋月，但它卻偏偏與人意相違，又一次毫不顧惜地來到。"東風"即春風，小樓又東風就是在傳報春天的信息。本來，詩人已深深埋怨"何時了，偏偏春天又來了，表現(xiàn)了一種無可奈何的心境，因此，只能引起對故國往事的不堪回首。這是一種極為真實而又深切的感受。因為往事給人帶來痛苦，所以告誡自己不要過于思念，但又不得不在明月之下凝眸遠舉，想象著月色之中迷離嵯峨的舊時宮闕，以及流落在那宮闕之中的風流殘夢。

下片順承而轉(zhuǎn)，"雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。"這是想象，也是實寫。"雕欄玉砌"是寫舊日宮殿的華美輝煌，自然含有當時的帝王生活的沉醉豪奢。這中間不無荒淫成分，但作為一種感情，它卻包含著江山依舊而人事全非的意味，更可以引申出客觀自然的永恒而生命的變紀無端。這或許也是這首詞容易超出作者所詠，激起人們的情感共鳴的一個因素。"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"，是千古流傳的名句。不但寫了愁思的靜觀之長，而且還暗含有愁思難御，浩浩長流的意思，有點象李白"舉杯消愁愁更愁，抽刀斷水水更流"的意蘊。這不可不說是其過人之處。

一般評論李煜詞，喜歡講其質(zhì)樸無華，語言清新，自然神秀。這固然不錯。但李煜詞最為突出的特征大概還是其間的感情。王國維講李后主詞"不失其赤子之心"，"閱世愈淺，性情愈真"，"真所謂血書者也"（《人間詞話。》。這正是抓住了李后主詞感人至深的魅力所在。作為藝術(shù)的詞，就其反映現(xiàn)實這一性質(zhì)來講，是一種真善美的統(tǒng)一。真是外部現(xiàn)實真實存在的客觀必然性，它必須擯棄一切偽飾因素；善是人對外部現(xiàn)實及其目的的要求的實現(xiàn)。如果能夠?qū)⑦@二者有機地體現(xiàn)在一種完美的形式中，那就真正實現(xiàn)了藝術(shù)美的創(chuàng)造�！队菝廊恕吩~雖然只是寫一己的感傷，但它卻發(fā)自于內(nèi)心的真誠，具有共存的客觀必然性，并且這種真誠反映了人類情感的普遍性。李煜正是將這些置于一種優(yōu)美天然的形式中，這正是它具有無限藝術(shù)魅力的根據(jù)所在。