《雨巷》

【課文故事】

我用殘損的手掌

1942年，詩人戴望舒因?yàn)樵趫?bào)紙上編發(fā)宣傳抗戰(zhàn)的詩歌，被日本憲兵逮捕。在獄中，他受盡折磨，但始終沒有屈服�！段矣脷垞p的手掌》就作于那個(gè)時(shí)候。   

這首詩，是詩人在侵略者的鐵窗下獻(xiàn)給祖國母親的歌。“我用殘損的手掌／摸索這廣大的土地”，在敵人的黑牢里，詩人由“殘損的手掌”展開想像，讓它去摸索心目中的祖國地圖。“廣大的土地”象征祖國，“殘損的手掌”既是寫實(shí)，又表明了詩人堅(jiān)貞不屈的意志。“這一角已變成灰燼，／那一角只是血和泥”，“灰燼”“血”“泥”是對淪陷區(qū)凄涼景象的概括。侵略者的燒殺搶掠，使大地上處處廢墟，人民流離失所。詩人的手掌是殘損的，祖國的土地也支離破碎，詩人與祖國有著共同的命運(yùn)。

【課文正解】

在雨巷里飄溢的那些意象

戴望舒的《雨巷》用舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，給我們演繹出了天籟般的音律，是那樣的綿長而魅惑；同時(shí)，他又用優(yōu)美、凄婉的諸多意象，給我們描繪了一幅白墻黑瓦、曲折悠長、梅雨淅瀝的江南小巷圖，是那樣的朦朧而幽怨、芬芳而淡雅。因此，讀著他的《雨巷》，就如同走進(jìn)一條通往心靈之門的寂寥雨巷，既能聆聽到彳亍前行的足音，又能聞到丁香飄過的馥馥芳香。

《雨巷》是詩人在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦的寫照，是詩人迷惘情緒和朦朧希望的交融。因此，全詩就是詩人失望和希望、幻滅和追求的詠嘆調(diào)。他把自己的情感融化在那條寂寥而悠長的雨巷中，于是，這條雨巷也就成了詩人承載痛苦、失落、迷惘、期待、憂傷、彷徨、再期待的情感圣地，成了他內(nèi)心深處難以抹去的意象。

在這寂寥的雨巷，他打著油紙傘孑然前行，一個(gè)細(xì)雨滴答在油紙傘上的冷漠、凄清、迷離的意境，帶給了這個(gè)風(fēng)雨中獨(dú)立消魂的人兒以復(fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的情愫，因此說，這冷雨，這油紙傘，成了他情感的助催器，讓他陡然間滋生了一種希望，希望能逢著一個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘。

而這通往心靈之門的幽深雨巷、神秘的油紙傘、蒙蒙的細(xì)雨，無疑為他營造了一個(gè)天設(shè)地造的朦朧意境，于是，期待中的故事終于發(fā)生了，一個(gè)有丁香一樣高潔的姑娘，帶著美好的理想和愿望飄然而至；一個(gè)有著丁香一樣哀怨彷徨的姑娘，帶著理想難以實(shí)現(xiàn)的無奈又飄然離去，消失在頹圮的籬墻。

這確實(shí)是令人意料不到的，他苦悶的心靈才剛剛得到一絲的慰藉，這個(gè)有著丁香一樣美麗姿態(tài)和顏色，具有高潔而芬芳的姑娘卻帶著美麗、高潔、冷艷、愁怨和哀婉情愫，如仙女般飄然而過，僅留給他新的失落與新的期待。

由此，我們不難發(fā)現(xiàn)，《雨巷》之所以膾炙人口，戴望舒之所以被人贊譽(yù)為“雨巷詩人”；“雨巷”之所以成了迷惘與幽怨的代名詞，“丁香姑娘”之所以成了冷艷、哀婉、希望的化身，都是因作者巧妙地將法國象征主義手法和中國傳統(tǒng)詩歌意象進(jìn)行了完美的結(jié)合。

恍然大悟中，我們自然有了一種醍醐灌頂般的感覺，原來在這條通往心靈之門的迷夢般的“雨巷”里，我們既可把“丁香姑娘”看作是詩人理想愛人的化身，也可把她看成是詩人理想的象征；我們既可把“雨巷”看作是現(xiàn)實(shí)生活中江南梅雨季節(jié)的一條小巷，也可把它看作是詩人所處的社會生活環(huán)境的象征；我們既可把“雨巷”中兩個(gè)青年男女不期而遇而又失之交臂的故事看作是一個(gè)真實(shí)的愛情故事的再現(xiàn)，也可把它看作是作者追求理想而不得這一精神歷程的象征；我們既可把雨巷中“頹圮的籬墻”看作是愛情的失敗，也可把它看作是理想破滅的象征；我們既可把詩人在詩中所抒發(fā)的感情看作是詩人對愛情失敗的詠嘆，也可把它看作是詩人對于理想破滅的悲悼。

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