田亮《“猴票她爹”一一黃永玉》高二傳記閱讀題及答案
在收藏界，人人知道這樣一個(gè)“神話”：1980年中國郵政發(fā)行的第一枚生肖郵票一一《庚申年》金猴郵票，單枚面值只有8分錢，如今市場價(jià)值已經(jīng)上漲了近20萬倍，整版（80枚）接近150萬元。這枚郵票的創(chuàng)作者就是著名畫家黃永玉。
人們把黃永玉稱作“猴票之父”，他聞知哈哈大笑，頑心立起，改為“猴票她爹”。
1979年春節(jié)期間，時(shí)任郵票發(fā)行局郵票設(shè)計(jì)師的邵柏林去看望老師黃永玉，并請他畫一套動(dòng)物郵票。邵柏林回憶說：“黃先生是位愛國的、有良心的藝術(shù)家。1955年，周總理派人把他從香港接回來，在中央美院任教。那時(shí)，黃先生和董希文、李可染等我的許多老師住在北京的大雅寶胡同，我常拿著畫稿去聽取老師們的意見。我尊黃先生為師，黃先生拿我當(dāng)朋友。‘文革’時(shí)，黃先生遭難，搬到了北京站附近的罐兒胡同的一個(gè)旮旯里，用他自己的話說：‘鬼都不敢登門了，’但我照常去看望他。他說：‘朋友里有膽子到被打翻的巢里來看我的，邵氏夫婦是其中之一。”’
有這層“牢靠的友誼”，邵柏林1979年拜訪時(shí)，黃永玉一口答應(yīng)。“畫什么呢？黃老想了好幾天，把曾經(jīng)日夜陪伴他的伊喔畫了出來，以示懷念。伊喔是一只猴子。上世紀(jì)70年代一位朋友送的。他很喜歡這只猴子，無論去哪兒，伊喔都會(huì)趴在他的肩頭，形影不離。”伊喔在黃永玉家里“顯示出其祖先大鬧天宮的本事”，在畫室里肆無忌憚地拉屎、撤尿，弄得誰都不愿意進(jìn)畫室；把牙膏、顏料擠出來抹在臉上，弄得滿臉花。但黃永玉沒有嫌棄它，常帶它到附近的公園晨練。
伊喔畫好后，黃永玉叫邵柏林來取畫稿。“看著畫上毛發(fā)清晰、充滿靈性又非�？蓯鄣暮镒樱郯亓窒�，第二年是猴年，就把它作為第一枚生肖郵票的原稿吧！”高山說。最終，中國生肖郵票的開山之作《庚申年》猴票于1 980年2月1 5日（除夕）面世。
2014年底，第四輪生肖猴票的設(shè)計(jì)提上日程。201 5年春天，高山帶領(lǐng)郵票編輯團(tuán)隊(duì)來到黃永玉家。“見到我們，黃永玉招呼老朋友似的，讓我們都坐下，他自己也習(xí)慣性地拿起煙斗，剛要往嘴上放，看到女兒，便呵呵一笑，叉放下了。”
過了幾天，黃永玉的女兒收到了猴票設(shè)計(jì)合同的屯子版本，但黃永玉覺得，合同看似周全，措辭卻不對(duì)他的口味，于是又把高山等人叫到家里。高山一行趕過來時(shí)，發(fā)現(xiàn)黃永玉正在看相親節(jié)目《非誠勿擾》。黃永玉很喜歡看，看完了再說合同：“恕我直言，這份合同，滿篇‘必須’‘否則’，連個(gè)‘請’字都看不到。其實(shí)稿費(fèi)、原稿都不是問題，都可以按你們的規(guī)矩來，只是這些字眼看得我極不舒服，似乎沒有體現(xiàn)對(duì)設(shè)計(jì)者的尊重嘛！”高山馬上認(rèn)錯(cuò)，黃永玉詼諧地說：“沒事，回去修改一下。雖然今天沒領(lǐng)證，手還是可以牽下的。”說著，把已經(jīng)畫好的初稿拿了出來，請高山等人過目。4人圍到黃永玉身邊，只見畫上的猴子一手托著一只鮮嫩粉紅的壽桃，另一只手抓著桃樹枝，尾巴卷在樹枝上。眼睛瞇縫著，嘴巴笑成一道曲線，頑皮又開懷。
按前三輪生肖郵票發(fā)行規(guī)律，第一輪一枚，第二輪兩枚，第三輪一枚，第四輪應(yīng)為兩枚。高山向黃永玉建議：“讓第四輪的猴子和第一輪的猴子結(jié)合一下，大猴子抱一個(gè)小猴子，小猴子的神態(tài)和第一輪的猴子相似。”黃永玉聞言，放聲而笑：“好主意！不過不應(yīng)是一只猴子，是一邊抱一只。”于是提筆就畫了起來，邊畫邊笑著說：“國家放開二孩政策了，畫兩只合法合理又合情嘍！”
設(shè)計(jì)第四輪猴年郵票時(shí)，黃永玉已經(jīng)92歲了。他出生于湖南常德，半歲時(shí)隨父母回到鳳凰老家。湘西多山，湘西人的性格多有棱角，又充滿冒險(xiǎn)精神；湘西壯美，湘西又閉塞，背井離鄉(xiāng)去闖蕩，成了生存的需要。
黃永玉離開湘西，到陳嘉庚在廈門創(chuàng)辦的集美學(xué)校讀初中。他喜歡去學(xué)校圖書館看書，常在中午關(guān)門時(shí)被鎖在里面，索性躺在過道的地毯上讀起來。他自學(xué)木刻，14歲那年已是東南木刻協(xié)會(huì)的會(huì)員。離開集美學(xué)校后，他當(dāng)過戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)員、劇團(tuán)見習(xí)美術(shù)隊(duì)員等，流離在福建、江西等地，以木刻和繪畫為生。“我這一輩子也沒向誰學(xué)過什么東西，”黃永玉后來回憶說，“是在謀生中鍛煉出來的。”
1948年，24歲的黃永玉來到香港，任《大公報(bào)》臨時(shí)美術(shù)編輯，與金庸、梁羽生成了同事。1956年，黃永玉出版《黃永玉木刻集》，其代表作《春潮》《阿詩瑪》轟動(dòng)了中國畫壇。
“文革”時(shí)期，黃永玉被迫住在一間連窗戶都沒有的小屋里，光線很暗，他就在墻上畫了一扇窗戶，窗外畫滿了迎春花。
黃永玉告訴高山，他現(xiàn)在的生活中，“寫作第一，雕塑第二，版畫第三，繪畫排第四”。他正在寫一部已經(jīng)斷斷續(xù)續(xù)寫了70年的自傳體長篇小說《無愁河的浪蕩漢子》。黃永玉說：“畫畫和寫文章，對(duì)我來講，都沒有受過訓(xùn)練。沒有受過訓(xùn)練有它的缺點(diǎn)，缺點(diǎn)恰好成為風(fēng)格。我沒有嚴(yán)格管教的老師，所以比較自在。”
好友汪曾祺曾說：“永玉是有豐富生活的，他從小到大的經(jīng)歷，都是我們無法夢見的故事。他特殊的好記‘憶’，對(duì)事物過目不忘的感受，是他不竭的創(chuàng)作源泉。”（選自《環(huán)球人物》）
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①國畫、油畫、版畫、漫畫、木刻、雕塑、散文、小說、詩歌、雜文、十八般武藝，幾乎無所不能，元所不精。黃永玉的藝術(shù)天才令人欣羨。就連他最心悅誠服的表叔沈從文也這樣說他：“黃永玉這個(gè)人很聰明，畫畫寫文章靠的是自學(xué)，他的風(fēng)格很獨(dú)特，變化也多。”（《趣記黃永玉》）
