日前，喜劇演員陳佩斯走上城市劇院的講壇，主講“人生大不同一公益演講會，。演戲的時候，我們并不平等，喜劇是把觀眾抬得很高很高，自己很卑賤很卑賤，我用我的卑賤來贏得觀眾的笑聲，所以從上臺的第一秒鐘起，我們之間就是一個不對等的關系．演講的時候，我們之間的關系就很簡單，平等地在—起．一陳佩斯說，自己在舞臺上。小-，在思考里“大”
第一次演出一一為了十塊錢
“上世紀七十年代末八十年代初，藝術還是以說教為主流，誰都不敢正式把．藝術的娛樂性’拿到桌面上來說，”陳佩斯把從事喜劇創(chuàng)作表演的自己稱作_公開的地下工作者”， “我的理想就是要給大家?guī)砜鞓�，這種東西在當時不能說，好像一個藝術家把自己的理想只放在逗樂上，檔次太低了” 1982年，陳佩斯跟朱時茂接到一個商演的邀請，出場費10塊錢， “當時一聽一場10塊錢．怦然心動，但是要有節(jié)目，我和老茂就商量：‘一場10塊錢呢，咱怎么也得擠進去！’朱時茂就出了一個主意，咱訓練用的小品，有的特別可樂，把可樂的事給編一鳊，拿上去試試。我們一上去時，觀眾還很熱情，我們倆說來說去，觀眾的臉一會兒卻全都耷拉下來了．我們倆就覺得特沒面子，在臺上演到一半，就想有一個縫鉆進去，還好朱時茂臉皮比較厚，愣撐著。 ”
這一次慘痛的教訓下來，陳佩斯就覺得觀眾怎么那么難伺侯，“觀眾是藝人的試金石，也是作品的試金.石，那時候顯然我們還不是金子，一點含金量都沒有，但是我們得到鍛煉，演著演著我們逐漸就發(fā)現(xiàn)了好多有趣的可能性，把所有失敗的經(jīng)驗改改修修，每天和每天不一樣了，越說越流暢，節(jié)奏也越舒展，結果就越演越火，
上春晚一一姜昆、馬季說咱好苗子
過了年以后，姜昆找到陳佩斯說： “中央臺春晚挺好的，今年還要搞，你們參加不參加？*陳佩斯回說： “能參加！我跟老茂有個小玩意不錯，演得挺火的！ ”看完兩人的演出，導演組表示是個好苗子，但還得收拾收拾．這收拾來收拾去，就有了質(zhì)的變化：
那時候，陳佩斯演《吃面》，盛上第一碗面的時候，陳佩斯偷偷把這面給吃完了，姜昆趕緊說，不能一下吃完，得“三翻四斗”，馬季也跟著就一句臺詞翻來翻去地幫他們磨，把整個戲劇節(jié)奏，整出了韻律美：演《吃面》，是一個導演要招一個群眾演員，偶然碰上一個人來試試，這叫偶遏；但是《羊肉串》就不一樣了，羊肉串的故事是一對天敵碰上-塊，老鼠碰上貓了：再往后《主角與配角》，形成了人物表演慣性的錯位，等于當著觀眾面換， “朱時茂永遠是強勢，我永遠是弱勢，用小人物的機智和頑皮去戲弄他，我們兩個就把這種小品命名叫戲弄權威喜劇， ”
進入迷茫一一拍戲摔了群眾還笑
后來有一次電影學院請他去講課， “那是我們電影人的最高學府，我比較重視，提前看看理論書，看看滑稽是怎么解釋的，看看幽默是怎么解釋的”， “幽默就是對事對人的方法，不直接對抗，又不失尊嚴．而滑稽呢，滑是不正面摩擦，稽拆開就是一個人在茫茫的荒原里，在泥沼地里，后面有狼在追逐，沒有地方去了，這代表人的困境，一個人在困境當中不失尊嚴地安然度過，這就是滑稽。 ”
很長一段時間，陳佩斯一直在探索喜劇的各種可能性，他做喜劇短劇，也做電視�。骸拔以�(jīng)很執(zhí)著，想有所作為，可是后來發(fā)現(xiàn)很糟糕，發(fā)現(xiàn)喜劇就是你倒霉我就開心，這太不人道了！一拍《少爺?shù)哪ルy》時，邊上都是十里八鄉(xiāng)過來看熱鬧的，聽說拍電影，演《吃面》的那個人過來了， “我光著腳在土路上跑，追汽車，那個地上全是蒺藜，只要一跑立刻扎進腳里，導演喊停以后，我一抬腳，鮮血淋淋的，疼得控制不住，就摔那了，大家笑得前仰后合，非常開心，當時我都驚住了，覺得笑是一個特別殘忍的東西，懷疑我做的事情都是沒有價值的．所以小品和電影在1997年畫了個句號， ”
尋找自我一一人每時每刻都在演戲
在陳佩斯看來，人不是在舞臺上才叫表演，生活里每個人都在演戲，都在表演，每個人都有自己的社會角色、家庭角色，演小品名滿天下的時候，是我自己開著車在北京橫沖直撞，跟著老茂到處應酬，那時候覺得也很自在．真的到農(nóng)村承包荒山，在山里頭寫劇本《陽臺》，覺得自己像一個隱士，一個桀驁不馴、孤芳自賞的隱士，所以那時候寫出那個心大著呢，野著呢，所以其實都是角色，都是扮演，就是演得好和不好，認真和不認真，人生如戲，戲如人生，演了三十多年之后真有滋味．”
（摘編自 2013-09-09 《新聞晚報》）
(1)下列對傳記有關內(nèi)容的分析和概括最恰當?shù)膬身検牵?（5分）( )( )
A．本文依次記敘了陳佩斯的從藝經(jīng)歷、在小品方面取得的成績、對戲劇的鉆研、追求及成就。詳略得當，人物語言生動，形象鮮明。故事性與勵志性相統(tǒng)一。
B．陳佩斯把從事喜劇創(chuàng)作表演的自己稱作“公開的地下工作者”， 說明一個藝術家把自己的理想只放在逗樂上，檔次太低了。 ”。、．_
C．陳佩斯從上世紀八十年代初開始，用自己對戲劇藝術執(zhí)著追求韻精神，經(jīng)歷過人生和藝術的高潮，也陷入過對藝術的迷茫，到后來悟出生活里每個人都在演戲，就是演得好和不好，認真和不認真。
D．魯迅先生說：“喜劇是把人生無價值的東西撕破給人看�！标惻逅垢械矫悦５臅r候對這句話產(chǎn)生了懷疑。
E．本文記敘了陳佩斯在喜劇表演道路上的求索，最后點出他在藝術上，也是人生方面的領悟。這種由外及內(nèi)，由形及神的寫法，符合讀者的閱讀習慣和認知規(guī)律。
(2)請結合文章內(nèi)容說說陳佩斯是一個怎樣的人。（6分）
(3)“觀眾是藝人的試金石．也是作品的試金石”，結合文章內(nèi)容，分析這句話的作用。（6分）
(4)陳佩斯說，自己在舞臺上“小”，在思考里“大”。結合文章內(nèi)容和社會現(xiàn)實，談談你對“小”和“大”的理解。（8分）
參考答案：
（1）C、E（5分）（C、3分、E、2分）（A、“本文依次記敘了陳佩斯的從藝經(jīng)歷”錯。只是重點的，有選擇的記敘。B、錯“說明一個藝術家把自己的理想只放在逗樂上，檔次太低了。 ”這種想法只是上世紀七十年代末八十年代初，藝術還是以說教為主流時某些人的想法。D、錯在無中生有，陳佩斯懷疑自己做的事情都是沒有價值的，不是對魯迅的這句話的懷疑）
（2）、（6分）對待創(chuàng)作的態(tài)度；對創(chuàng)作精益求精，刻苦鉆研，嚴肅認真對表演的態(tài)度；反復琢磨，把觀眾的看法當作自己進行藝術創(chuàng)作的動力對人生的態(tài)度：自己在舞臺上“小”，在思考里“大”，喜劇小舞臺，人生大境界，生活里每個人都在演戲，就是演得好和不好，認真和不認真，人生如戲，戲如人生。
（3）、（6分）承上啟下。承接上文十塊錢商演時觀眾先熱后冷的不同反應，發(fā)現(xiàn)作品和表演都不成熟，激發(fā)陳佩斯在創(chuàng)作和表演上精益求精的欲望。啟示下文上春晚，在馬季、姜昆的幫助下，一句臺詞翻來覆去打磨。磨出了節(jié)奏，韻律美，獲得了觀眾好評，說明好作品要深入鉆研，精心打磨。也與后文拍戲痛苦，觀眾大笑，陳佩斯陷入迷茫相關，后來潛下心來悟出“人不是在舞臺上才叫表演，生活里每個人都在演戲，就是演得好和不好，認真和不認真”都有觀眾。
（4）、（8分）老一輩藝術家中流傳著這么一句話，叫做只有小演員，沒有小角色。這里的“小”說的是個人的渺小，個人在集體中如同滄海一粟，正如陳佩斯自己所說“自己很卑賤很卑賤，我用我的卑賤來贏得觀眾的笑聲，”所謂“大”是人生境界的廣大，是對待藝術的真誠的態(tài)度，處處都用心，目標要大，心胸要大，不論是在演戲還是在平時做人，都要把眼界放大，其實都是角色。都是扮演，就是演得好和不好，認真和不認真，人生如戲，戲如人生。我們學生也應如此，平時涉及到個人利益的時候，把姿態(tài)放低，把自己看成生活集體中的一滴水，時刻為大家著想，處理好小與大的關系，就會在生活中立于不敗之地。言之成理即可
