“那堪獨坐青燈，想故國高臺月明�！边@兩句承上啟下，用“想故國”三字點明上片所寫都是自己對故都臨安的遙想�！肮蕠吲_月明”化用南唐后主李煜《虞美人》詞“故國不堪回首月明中”的情境，表達了作者對故都臨安和南宋故國的深沉懷念和無限眷戀之情。“獨坐青燈”，指自己在故鄉(xiāng)廬陵山中，獨自面對青燈。故國舊都、高臺宮殿，如今都籠罩在一片慘淡的明月之下，繁華散盡，都已化成無邊的寂寞與悲涼，這本已使人不能忍受。更何況獨又居于寂寞的深山，夜闌人靜，遙想淪亡之故都，不但無力恢復故國，連再見到故都臨安的機會也很難有，苦悶之情那堪禁受啊。熒熒青燈與故國蒼涼明月，相互映照，更顯出情深摯無比凄涼。這兩句文勢由陡急轉為舒緩，而感情則變得更加沉郁。
接下來是三個并列的四字句：“輦下風光，山中歲月，海上心情�！陛傁嘛L光，指故都臨安的美麗風光。作者所指的“風光”應是宋亡前臨安城元宵節(jié)的繁鬧場景，以及亡國前的升平歲月。山中歲月，指自己隱居山中的寂寞歲月。海上心情，一般都指宋朝一部分愛國志士，在臨安失守后在福建、廣東一帶繼續(xù)進行抗元斗爭的事情，以及作者對他們的掛念之情因為這首詞作于歸隱“山中”的時期，那時離宋室徹底覆亡已不遠了，因此不再存在“海上”的抗元斗爭。吳熊和說：“‘海上心情’，用蘇武在北海矢志守節(jié)事。這個理解非常正確，符合詞人思想感情的實際。
這三句表現(xiàn)的內涵深遠，層層推進，“山中歲月”指自己身之所在：“輦下風光”指自己心之所系：“海上心情”則是自己志之所向。作者之志向躍然于茲，隱居不仕，甘愿在山中度過悠悠歲月，保持遺民身份，時時掛念故國舊都，這就是他的“海上心情”即表現(xiàn)了他的民族氣節(jié)。因此，以“海上心情”作結，不僅點出了“山中歲月”、“輦下風光”的實質，而且是對全篇思想感情的一個總概括。我們甚至可以說，作者寫此詞的目的正是為了表明自己的這種“海上心情”。然而，在故國淪亡以后，除了感懷心傷，憤慨填膺之外，再沒有別的行動。這種“心情”表現(xiàn)了劉辰翁這一類知識分子的特點和弱點。
從想家落筆，虛中見真意，正是這首詞在藝術表現(xiàn)上一個顯著的特點。詞的上片，全是想象故都元宵節(jié)的凄涼景象，詞中的“鐵馬”、“銀花”、“笛里番腔”、“街頭戲鼓”都不是具體細致也可以說并不是真實情狀的描繪，而是著重于表露主觀感情，如“春入愁城”這樣的敘寫則更完全是虛空涵蓋。下片則更盡虛涵概括之意，“想故國、高臺月明”，只表現(xiàn)出故都臨安的宮殿樓臺在淡淡月光照射下的暗影，其中蘊含了作者的種種感慨結尾三句作者只是用虛筆輕輕帶過，而并細細描寫其中的景象和內容，留給讀者想象和體味的空間。這種想象落筆，虛處見意的寫法更有欲說還體之意。全詞節(jié)奏明快，更加強了作者的蒼涼悲郁之情。
劉辰翁
輕風澹月，年年去路。
誰識小年初度。
橋邊曾弄碧蓮花，悄不記、人間今古。
吹簫江上，沾衣微露。
依約凌波曾步。
寒機何意待人歸，但寂歷、小窗斜雨。
天香吹下，煙霏成路。
颯颯神光暗度。
橋邊猶記泛槎人，看赤岸、苔痕如古。
長空皓月，小風斜露。
寂寞江頭獨步。
人間何處得飄然，歸夢入、梨花春雨。
劉辰翁詞作鑒賞
這是劉辰翁兩首可以稱之為佳作的壽詞。作者寫壽詞很多，因為受當時時代風氣的感染，宋南渡以后，人們竟相寫壽詞，因此作者也不例外。當然他的一些壽詞仍不奐落入俗套，但是總起來看他的壽詞仍能抒發(fā)自己的心志和胸懷。此詞就是其中之代表。
詞人生于宋理宗紹定五年（1232）十二月二十四日�！罢l識小年初度”，說明了他的出生月日。初度，出自“皇覽揆余初度兮”（屈原《離騷》）后人以此為生日的代名詞。小年，指農歷十二月二十四日，詩：“春節(jié)前三日，江鄉(xiāng)正小年（文天詳《二十四詩》）可茲證明�！痹~人的誕辰正巧臨近年底，因此，每年生日之際，又是辭舊迎新之時，具有雙重意義。“輕風澹月，年年去路”，巧妙地表達詞人此時的心境，時光易逝，每值此日，作者不禁要感慨萬千。該寫些什么來為自己祝愿一下呢？
在第一首詞中，意在闡發(fā)詞人追溯對昔日生涯：在月朧風輕的夜晚，憶想著已逝的歲月，不由不令人神往。曾在橋邊撫弄青青碧蓮，忘懷人世間的一切煩憂。也曾泛舟在茫茫的澄江里，洞簫嗚嗚，神游馳往，任晨露沾濕衣裳，想象之際，凌波微步的少女依稀而至。我更不會忘記賢惠的夫人，獨自寂寞地守在寒機旁，聽那沁雨敲打小窗的聲音。
第二首詞中，詞人寫出自己的憂悶和求索，我飛速度過燦爛銀河，仿佛進入了神奇的世界。來到鵲橋邊，當年那個闖進天河來的泛槎人，依稀徜徉在腦海中；赤岸邊苔痕斑斑，述說著年代久遠。我心情寂聊沉重回到人間，獨自在江頭躑躅。人間何處有超塵絕俗的地方？只有夢中那梨花帶雨的景色，才是我人生的歸依。
這兩首詞，描寫了一系列超離脫現(xiàn)實的人和物，橋邊曾遇到過曾銀河泣舟的“泛槎人”江上隱約見到了“凌波曾步”的仙女；有“苔痕如古”的“赤岸”（此指有“碧蓮花”）。詞人任意遐想，描繪出一幅的幽獨超絕而又飄颻迷離的圖畫，編織出一幅仙氣盎然的理想云錦，創(chuàng)造了一個超脫世俗的藝術境界，以表達自己對美好世界的向往之情。
寫壽詞“盡言神仙則迂闊虛誕”，須溪深識其中的奧秘，因而，他寫壽詞，以神仙之境，寫現(xiàn)實人生，通過自己澹泊超脫的人生，態(tài)度表達自己對神的世界美好向往，“吹簫江上，沾衣微露”，從蘇軾《前赤壁賦》泛舟江上、有客吹簫倚歌的意境中化來，表現(xiàn)詞人的寬廣放達胸懷�！叭碎g何處得飄然，歸夢入、梨花春雨”，借用白居易《長恨歌》“梨花一枝春帶雨”之意境，表現(xiàn)詞人的超脫世俗心情。然而，世事紛所，詞人又怎能忘懷？值逢佳期，他不由自主地想到了夫人蕭氏，她對自己學業(yè)的支持和鼓勵令詞人畢業(yè)難忘。在自壽曲里，詞人運用東漢樂羊子妻斷織勸夫的典故，贊揚自己妻子的賢惠：“寒機何意待人歸，但寂歷、小窗斜雨�！闭琴t妻年復一年，月復一月的操持家務，自己才能完成學業(yè)。詞人又想起了國事：“長空皓月，小風斜露，寂寞江頭獨步�！痹~的意境，“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲”（杜甫《哀江頭》）脫化出來。《哀江頭》是杜甫在安史之亂時被圍在長安城而寫下的表達了自己對家國遭難的悲痛之情，時地雖異，而兩位愛國文人的心卻是相通的，須溪從杜詩中找到了靈感借以表達自己的哀傷心境。想要羽化登仙，卻又不得不在現(xiàn)實生活中徜徉；想要超塵脫俗，卻又世事難拋，超現(xiàn)實的仙境和現(xiàn)實人生，糅合在同一首詞里。這一切，看似矛盾，然而卻充分反映出須溪思想感情的復雜面貌。因此真堪稱是抒寫真性情的佳作。
這兩首詞關系相連，不可分割，當是同時寫成的，可謂是“聯(lián)章詞”，它們具有共同特點，如下：
首先，意象跳躍，詞意跌宕起伏。兩詞均馳騁藝術的想象幻化成神仙境界，隨即轉到詞人過去的生活和目前的生活瑣事，從而構成一個藝術整體，“輕風澹月”一首的下片，突出表現(xiàn)了蕭氏夫人獨守寒機；“天香吹下”一首的下片，則側重地表現(xiàn)詞人獨步江頭，從兩個不同側面，分別表現(xiàn)了全體總體情思。由于全詞迅速地交替描寫想象情景、記憶情景和眼前情景，從而形成全詞跳躍、詞意轉折的特點，更增強了詞作撲朔迷離、超絕塵世的色彩和情調。
其次，本詞運用了寫景點染的藝術手法。“輕風澹月”句，描寫自己追憶往事時的心境，欣喜點點，哀怨微微，貼切動人，渲染了藝術氛圍。“但寂歷、小窗斜雨”句，與“寒機何意待人歸”扣合，表現(xiàn)了寂寞靜謐的環(huán)境，烘托蕭氏夫人勤勉持家的賢惠品格�！疤煜愦迪�，煙霏成路。”二句，渲染出馨香馥郁、煙霞迷漫的仙境，表現(xiàn)出詞人馳騁銀河之中的景象，非常真切。雖筆調輕淡，但點染得法，景中的情致、意蘊、躍然紙上。
再次，詞人采用了透過一層的寫情手段。以看似超脫的語調來寫難忘世事的紛煩心境，“人間何處得飄然，歸夢入、梨花春雨”一句，使人感到無處得飄然，紛懷之情倍添，以寬解語來寫殷憂，“悄不記、人間今古”事實上是時刻不忘今古，憂愁難消。筆法輕靈宛轉，表現(xiàn)了國難深重時期憂懷難遣的沉痛心情，其具有很強的藝術感染力。
劉辰翁
命薄佳人，情鍾我輩。海棠開后心如碎。斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。
恨不能開，開時又背。春寒只了房櫳閉。待他晴后得君來，無言掩帳羞憔悴。
劉辰翁的這首詞是一首詠物詞，描寫物象貼切、筆真，不只局限于詠物，而且以借物以抒情，因此這首詞是一佳作。
“命薄佳人，情鍾我輩�！睕]有直接描寫海棠的形態(tài)、色澤，卻獨辟蹊徑從詞人的觀感下筆。這二句和盤托出作者在雨中觀海棠的情況，落筆伊始便見出所詠題意，起到了籠罩全詞的藝術效果。自古佳人多薄命。“情鍾”句，語出《世說新語。傷逝》，這兩個成語、典故，都本來與海棠花無關，本詞僅取其字面意義，以薄命佳人比喻風吹雨淋下的海棠花，表達詞人此時的惋惜傷感之情�！昂Ｌ拈_后心如碎”句，起承上啟下的作用緊扣題面，引出以下詞句：“斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚”。春雨綿綿不絕，灑落在倚欄的海棠花上，紅似胭脂的海棠花上雨滴輕輕落下，好象流下不盡的傷春淚水。此情此景，叫人心醉，這幾句摹寫雨中海棠，自然、貼切，不僅烘托出海棠花開時“斜風細雨”的氛圍，又深得雨中海棠的神致，且同時又十分強烈地渲染出全詞的感傷情調。
接下來，詞人沒有繼寫海棠風貌，而是發(fā)起別意。
“恨不能開”一語，表明詞人愛看絢麗的海棠花，希望她早日開放，卻碰上陰雨天，所以又說“開時又背”。陰霾連日，春寒料峭，房櫳緊閉，賞花人絕跡，海棠花徒然盛開，令人遺憾�！按汉涣朔繖砷]”與上片“海棠開后心如碎”遙相呼應，寫出海棠不幸遭雨，流露出詞人傷惋的心情。至此，詞人陡然轉筆，寫出“待他晴后得君來”句。等到日風和日麗，賞花人再來之時，海棠卻已飽受風雨的摧殘，失去了昔日的風采，殘葉低垂，花容失色，“憔悴”不堪。結句“無言掩帳羞憔悴”，用擬人化的手法，寫出海棠花無窮的惆悵與哀傷，在羞澀無言的神態(tài)之中，意味正濃意猶未盡。它和上片的結句，互為因果，“羞憔悴”，它們又和起句密合，“命薄佳人”是總領，上下片的結句是分承，著意描寫“命薄”的具體內容�？梢姡毾獙懺佄镌~，十分講究“收縱聯(lián)密”筆法的巧妙運用，使全詞詞意渾然一體，又瞭然于目。
這首詞，意蘊深遠，能引發(fā)起讀者的無限遐思。詞人借著“海棠”，特別是“雨中”的“海棠”，又能引發(fā)起讀者怎樣的聯(lián)想呢？沈祥龍說：“詠物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君國之憂，隱然蘊于其內。斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。”須溪處宋季，南宋小朝廷長期受到蒙元侵擾，國勢衰頹，岌岌可危。詞人在“觀海棠”的過程中，愛花、惜花的情感之中交織著家國之憂，憑藉雨中海棠花容藝術意境，表達出自己對美好事物備受摧殘的感嘆之情，描摹出自己的期待、失望、嘆惋、感傷的復雜心境的內心感受。詞人并未說破托息，而是留給讀者想象的空間，通過曲折深邃的意境，與詞人產(chǎn)生共鳴，共同去感受憂傷與期盼之情。這首詞在詞風方面也與作者的輕靈婉麗之作不同，而是別具一格。
劉辰翁
送春去，春去人間無路。
秋千外、芳草連天，誰遣風沙暗南浦？
依依甚意緒？
漫憶海門飛絮。
亂鴉過，斗轉城荒，不見來時試燈處。
春去，最誰苦？
但箭雁沉邊，梁燕無主，杜鵑聲里長門暮。
想玉樹凋土，淚盤如露。
咸陽送客屢回顧，斜日未能度。
春去，尚來否？
正江令恨別，庾信愁賦。
（二人皆北去）蘇堤盡日風和雨。
嘆神游故國，花記前度。
人生流落，顧孺子，共夜語。
這首詞題為“丙子送春”丙子指的是宋恭帝德祐二年（1276）元軍在這年攻入臨安，擄去恭帝和太后、宰相及部分宗室在福州擁立端宗趙是繼續(xù)與抗元。這首詞從表面上來看，是寫春天，實際上卻象征著南宋，“送春”就是哀悼南宋的滅亡。在詞中作者描繪故國淪陷后的衰敗景象，反映南宋遺民所經(jīng)歷的種種苦難，和作者的無限悲痛之情。
《蘭陵王》是詞中的長調，共分三段。第一段寫臨安失陷后的衰敗景象及詞人的感受�！按喝ト碎g無路”是全詞的主題句，詞中各段發(fā)端，均以“春去”領起，并圍繞這一中心從不同方面加以發(fā)揮�！扒锴�，芳草連天，誰遣風沙暗南浦”，用對比手法寫出臨安失陷前后的不同畫面，“芳草”、“秋千”，寫出元軍陷城前的景況。“芳草”，又暗喻送別。這首詞的“芳草”卻不是隱喻一般的離情，而是送別一個朝代，漢家王朝倉皇南奔，故國何在？凄苦之情，怎能自己�！帮L沙暗南浦”，則意味著元軍攻陷臨安后的摧殘踐踏，又象征著南逃群臣們的危厄前景�！澳掀帧北局阜謩e之地，此處卻暗指南宋故土，補充了“春去人間無路”“慢憶海門飛絮”寫詞人掛念著的宋室君臣，想象他們如柳絮一般飄泊無處歸依。作者首先著筆于“海門”，說明他寄希望于南逃的端宗，也反映了作者有隨端宗南行之愿，但卻因風沙隔阻，無路可通�！皝y鴉過，斗轉城荒，不見來時試燈處�！比滢D寫眼前的現(xiàn)實，臨安一派殘破衰敗之象：狂噪的鴉君在頹城上空掠過，北斗失向，城池頹圮；元宵前夕本應是華燈照耀的都城，到此時已黑暗一片尋不到燈的蹤跡�！皝y鴉”，暗喻元軍，“斗轉”，暗示南宋王朝的隕落�！霸嚐簟�，元宵前的張燈預賞。臨安失陷于二月，春來時尚可見元宵燈景，至三月春歸，則南宋已亡，所以說“不見來時試燈處”。
