王實(shí)甫《十二月過堯民歌·別情》原詩(shī)、注釋、翻譯、賞析、閱讀訓(xùn)練附答案

【原文】：

【中呂】十二月過堯民歌•別情

王實(shí)甫

【十二月】自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

【堯民歌】怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎能不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸。

【注釋】

①粼粼（lín）：形容水明凈清澈。

②【楊柳】句：形容柳絮不揚(yáng)。

③【對(duì)桃花】句：醺醺【2】，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護(hù)的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意。

④內(nèi)閣：深閨，內(nèi)室。

⑤重門：庭院深處之門。暮雨：指傍晚所下的雨�！�2】紛紛：形容雨之多。

⑥怕黃昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨(dú)之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。”

⑦銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”

⑧斷腸人：悲愁到了極點(diǎn)的人。

⑨【香肌瘦】二句：形容為離愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”

⑩縷帶：用絲紡織的衣帶。

【翻譯】

自從和你分別后，望不盡遠(yuǎn)山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對(duì)著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風(fēng)一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點(diǎn)點(diǎn)滴滴敲打房門。怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。

【賞析】：

這首曲是用兩支小令組成的，即《十二月》與《堯民歌》。它描寫了閨中女子思念遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的心上人的情形。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、內(nèi)閣、重門無不緊系思念之情，最后描寫傷心的淚痕重重，以致身軀瘦損，衣帶寬松。一種哀婉動(dòng)人，不容易捉摸的感情，經(jīng)過作者以具體的景物描寫和形象的描述，將它表露無遺。

在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點(diǎn)明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運(yùn)用了對(duì)仗的手法，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門。其對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。

而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達(dá)的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運(yùn)用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。

結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對(duì)仗中的兩句對(duì)，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。

全曲大量運(yùn)用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作。

【閱讀訓(xùn)練】：

1.本曲由“十二月”“堯民歌”兩支曲子構(gòu)成，請(qǐng)說明兩支曲子在內(nèi)容上如何實(shí)現(xiàn)既各有側(cè)重又和諧統(tǒng)一的。（4分）

2.結(jié)句“今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸”運(yùn)用了哪些表達(dá)技巧？（4分

【參考答案】

1.內(nèi)容上兩支曲子表達(dá)的情感一致。前曲重在寫景，描寫了遙山、遠(yuǎn)水、柳絮、桃花、香風(fēng)、暮雨等景物，寓離別的寂寞、悲苦于景物之中；后曲側(cè)重抒情，通過心理描寫和細(xì)節(jié)描寫表達(dá)了相思之深、離別之苦。兩支曲牌前景后情，情景交融，渾然一體，共同把離人的相思表現(xiàn)得纏綿悱惻。

2.（1）用典�；昧饲叭嗽�(shī)句，比如古詩(shī)十九首中的“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”，柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”等，表達(dá)了人物的別緒。

（2）此句極言人因相思而消瘦，用襯托的手法寫出了離別帶來的痛苦之深。

（3）夸張。詩(shī)人用“寬三寸”來表達(dá)離別之痛，相思之重。

（4）設(shè)問。此句采用自問自答的問句形式，表達(dá)了自己面對(duì)離別的無奈，以及別后的相思和悲苦。