《威尼斯商人》整體把握
《威尼斯商人》是一部著名喜劇。它是莎士比亞早期的重要作品，大約作于1596~1597年。劇本的主題是歌頌仁愛(ài)、友誼和愛(ài)情，同時(shí)也反映了資本主義早期商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)與高利貸者之間的矛盾，表現(xiàn)了作者對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中金錢、法律和宗教等問(wèn)題的人文主義思想。這部劇作的一個(gè)重要文學(xué)成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無(wú)情的高利貸者的典型形象。
《威尼斯商人》的主要情節(jié)取材于古老傳說(shuō)。劇情是通過(guò)三條線索展開的：一條是鮑西婭選親，巴薩尼奧選中鉛匣子與鮑西亞結(jié)成眷屬；一條是夏洛克的女兒杰西卡與安東尼奧的友人羅倫佐的戀愛(ài)和私奔；還有一條是主線，即威尼斯商人安東尼奧為了幫助巴薩尼奧成婚，向高利貸者猶太人夏洛克借款三千元而引起的“割一磅肉”的契約糾紛。夏洛克因?yàn)榘矕|尼奧借錢給人不要利息，影響高利貸行業(yè)，又侮辱過(guò)自己，所以仇恨安東尼奧，乘簽訂借款契約之機(jī)設(shè)下圈套，伺機(jī)報(bào)復(fù)。課文的情節(jié)就是從這里開始的。
課文節(jié)選的是《威尼斯商人》第四幕第一場(chǎng)，是全劇的高潮。這場(chǎng)戲描寫了威尼斯法庭審判“割一磅肉”的契約糾紛案件的經(jīng)過(guò)，以鮑西婭上場(chǎng)為轉(zhuǎn)機(jī)分為兩部分，前半場(chǎng)主要是夏洛克的戲，后半場(chǎng)主要是鮑西婭的戲。
1．緊張激烈的戲劇沖突，波瀾起伏的戲劇情節(jié)
這場(chǎng)戲的戲劇沖突是以夏洛克為一方、以安東尼奧等人為另一方，圍繞是否“照約執(zhí)行處罰”即是否“割一磅肉”的契約糾紛進(jìn)行的。夏洛克上場(chǎng)前，公爵與安東尼奧的一段對(duì)話交代了夏洛克的固執(zhí)和兇惡，烘托了審判前的緊張氣氛，預(yù)示著一場(chǎng)不可避免的沖突即將發(fā)生。夏洛克一上場(chǎng)，雙方的爭(zhēng)辯立刻開始，并且越來(lái)越激烈。夏洛克先是斷然回絕了公爵要他“仁慈惻隱”的規(guī)勸；接著拒絕了巴薩尼奧加倍償還欠款的請(qǐng)求；繼而再次回絕了公爵要他發(fā)“仁慈之心”的勸說(shuō)；然后得意忘形，磨刀霍霍，準(zhǔn)備動(dòng)手，并對(duì)葛萊西安諾的怒罵加以譏諷、挖苦。夏洛克在法庭質(zhì)對(duì)中咄咄逼人，決心不顧一切實(shí)施報(bào)復(fù)。至此，夏洛克在雙方交鋒中占盡上風(fēng)。
就在此時(shí)，鮑西婭上場(chǎng)。她欲擒故縱，一步步地將夏洛克引入陷阱。她先勸夏洛克“慈悲一點(diǎn)”；又拒絕了巴薩尼奧“把法律稍為變通一下”的要求；接著讓夏洛克明確表示不答應(yīng)三倍還款的態(tài)度；然后讓夏洛克去請(qǐng)一位醫(yī)生來(lái)為安東尼奧“堵住傷口”，“免得他流血而死”。此時(shí)的夏洛克神氣活現(xiàn)，得意洋洋，似乎左右了鮑西婭，安東尼奧受處罰的結(jié)局，看來(lái)決無(wú)挽救的余地。實(shí)則夏洛克在不知不覺(jué)之中，已經(jīng)在鮑西婭的導(dǎo)演下，陷入“一個(gè)異邦人企圖用直接或間接的手段”謀害公民的犯罪境地，斷絕了自己的一切退路。
正當(dāng)夏洛克得意忘形、安東尼奧義無(wú)反顧地向巴薩尼奧告別、其他人也都陷于絕望時(shí)，劇情突然逆轉(zhuǎn)。鮑西婭提出可以割一磅肉，但“不準(zhǔn)流一滴血”，不能相差“一絲一毫”，一下子就讓夏洛克陷入絕境，從而把法律的懲罰無(wú)情地加到他的身上，使他落得人財(cái)兩空、一敗涂地的下場(chǎng)。
2．鮮明的人物形象
這場(chǎng)戲在緊張激烈的戲劇沖突中，塑造了眾多鮮明的人物形象。在這場(chǎng)法庭審判中，每個(gè)人都投入激烈的論辯，都用自己的行動(dòng)和語(yǔ)言參加斗爭(zhēng)，從而表現(xiàn)出自己的個(gè)性。夏洛克的貪婪和殘忍，鮑西婭的聰敏和機(jī)智，安東尼奧的俠義精神，都寫得栩栩如生。即使是次要人物，個(gè)性也很鮮明，如穩(wěn)重慈祥的公爵，暴躁易怒的葛萊西安諾，也給人深刻的印象。
課文集中刻畫了夏洛克這個(gè)貪婪、陰險(xiǎn)、偏執(zhí)、冷酷、兇殘的高利貸者形象。他因?yàn)樽约旱睦婧妥饑?yán)受到損害，就無(wú)情報(bào)復(fù)，結(jié)果適得其反，自食其果。
鮑西婭、安東尼奧等一組人物與夏洛克形成鮮明對(duì)照，是作者極力歌頌的。安東尼奧是個(gè)從事海外貿(mào)易的年輕商人，慷慨仁義，忠于友誼。他借錢給人從不要利息，引起高利貸者夏洛克的仇恨。他甘愿冒割肉的危險(xiǎn)向夏洛克借款幫助自己的朋友巴薩尼奧。在課文中，他即將受到可怕的處罰，卻始而“默忍迎受”，繼而要求“爽爽快快”就刑，為了友誼可以從容而死，死而無(wú)怨。巴薩尼奧為救朋友愿意喪失自己的一切。鮑西婭同樣見(jiàn)義勇為，珍重友情，得知安東尼奧將遭厄運(yùn)，立即全力以赴加以營(yíng)救，尤其是她的超群出眾的才智在這場(chǎng)戲中得到充分體現(xiàn)。在一群貴族男子都束手無(wú)策的情況下，她略施小計(jì)就巧妙地?fù)魯×讼穆蹇耍姑苡卸�。這一組人物崇尚正義、慷慨仁愛(ài)、忠于友誼，是作者塑造的理想化的人物形象。
劇中所塑造的夏洛克這一人物形象，以及與之形成鮮明對(duì)照的安東尼奧、鮑西婭等人物形象，分別集中體現(xiàn)了人性的善與惡。作者通過(guò)對(duì)他們的褒貶，表達(dá)了崇尚正義、仁愛(ài)和友誼的人文主義理想。
3．豐富生動(dòng)的個(gè)性化的語(yǔ)言
莎士比亞戲劇的語(yǔ)言是詩(shī)劇的語(yǔ)言，既個(gè)性化而又豐富多彩、生動(dòng)形象、精練優(yōu)美、富有詩(shī)意。研究英國(guó)文學(xué)的評(píng)論家認(rèn)為，莎士比亞戲劇是英語(yǔ)的“魔術(shù)師”，“大膽的創(chuàng)新者”，他“如饑似渴地用剛從說(shuō)話人口上熱騰騰地摘來(lái)的各種新鮮詞匯和形象，同時(shí)他本人也大膽創(chuàng)造新的表現(xiàn)方式�！彼矚g渲染，反復(fù)用幾個(gè)措辭不同的鏗鏘句子，幾個(gè)平行的比喻形象來(lái)表達(dá)一個(gè)意思。他才思敏捷，妙語(yǔ)泉涌，辭藻華麗，意味雋永的警句佳言在他的所有劇作中幾乎俯拾皆是，卻很少給人疊床架屋之感。這些特點(diǎn)在課文中我們同樣可以看到。
在“法庭審判”這場(chǎng)戲中，每個(gè)人物都有自己的語(yǔ)言特色。例如，夏洛克在上場(chǎng)之后，他一張嘴同時(shí)對(duì)付好幾個(gè)人，能言善辯，或用邏輯推理而無(wú)懈可擊，或用反問(wèn)加強(qiáng)語(yǔ)氣，或用冷嘲熱諷迫使對(duì)方無(wú)言以對(duì)，或用生動(dòng)的比喻增強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，詞鋒逼人，不可一世。鮑西婭上場(chǎng)后，他認(rèn)為形勢(shì)有利于自己，就滿口阿諛?lè)暧~。判決之后，則痛苦不堪，哀怨悲嘆。其他人物的語(yǔ)言也各有特色，如公爵的委婉耐心，鮑西婭的周密穩(wěn)健，葛萊西安諾的暴躁怒罵和開心取笑等等，都有給人深刻的印象。
安東尼奧連續(xù)用“大海的怒濤”無(wú)法減低威力，豺狼害得母羊?yàn)槭ジ嵫蚨�，以及松柏受到天風(fēng)的吹拂不能不發(fā)出聲音等比喻，來(lái)強(qiáng)調(diào)夏洛克的殘忍之無(wú)法改變。作者運(yùn)用這些比喻表達(dá)人物的思想感情，雖然臺(tái)詞較長(zhǎng)，但無(wú)累贅之感，給人一種生動(dòng)、形象、華美、流暢、富有詩(shī)意的藝術(shù)美感。鮑西婭勸說(shuō)夏洛克發(fā)慈悲時(shí)說(shuō)的那段臺(tái)詞，精辟、深刻、動(dòng)情地闡述了她認(rèn)為做人應(yīng)當(dāng)慈悲為懷的觀點(diǎn)，直接表達(dá)了莎士比亞的人文主義理想，是西方人學(xué)習(xí)《威尼斯商人》的經(jīng)典段落。我們今天讀來(lái)，仍然能感受到它的魅力。葛萊西安諾不斷用夏洛克說(shuō)過(guò)的話夸贊鮑西婭是“公平正直的法官”“博學(xué)多才的法官”“再世的但尼爾”，既是對(duì)鮑西婭聰明才智的由衷贊嘆，又是對(duì)夏洛克自食其果的奚落嘲諷，有很強(qiáng)的喜劇效果。這些都體現(xiàn)了莎士比亞戲劇語(yǔ)言豐富生動(dòng)的特點(diǎn)。
