者，他說：“把故事寫絕了是古人的第一能耐。故而我始終盯住故事�！彼�的小說的最大看點的確首先在故事，其次在人物。故事和人物，外加一點眾所周知的寓意，這些小說的古法，正是馮驥才死死緊盯的東西。他善于講故事——不是編，他的故事線條清晰、情節(jié)精彩，哪怕出奇、出格，也能讓一個普通讀者比較容易地抓住。《俗世奇人》共有19個人物的故事，都有頭有尾，中間的過度和轉折也有明確的交代。馮驥才自己說這些故事“各自成篇，互不相關”，但是，有好事者非得要把它們“集體”起來，做吃力不討好的事。

現在這個戲劇版本拉雜不堪，把《俗世奇人》里的眾多故事籠統(tǒng)在一起，煮成了一鍋大雜燴。分不清輕重和主次，中間似乎有個主題和線索，但就如同那幅畫上的長線條似的，其實什么也掛不��；只因為它想掛住的太多。一開場就各色人等，紛紛登場，現場異常凌亂，情節(jié)的推進緩慢得讓人氣悶。天津大鼓重復出現，但是外在的把戲，流行歌曲、當代切口、小丑扮相和時尚言行這種種噱頭的穿插，則把主題和線索碎尸萬段了。地道和不地道的天津土話，更使外地觀眾難以抓住戲劇的內涵。這里頭確實有許多民俗、民情甚至歷史的折射，但太缺乏條理、編排和組織；這不是一個博物館，而是一個跳蚤市場。這一切做法跟戲劇的原則——簡潔、直接、集中、渾融等是背道而馳的。

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