后它仍然能撥響與他有某種類似體驗(yàn)的讀者的心弦。這篇序文與前此某些諂諛鋪張、雕蟲篆刻的大賦有所不同，它不是炫學(xué)使才的無病呻吟，而是由衷之言的千古絕唱。這種情感并不單單表現(xiàn)為序文的個(gè)別章節(jié)，而是貫穿全文各個(gè)部分的整體效應(yīng)。正是出自內(nèi)心，意深義高，才能在整體上把抒情、寫景、敘事、議論、使事、用典熔于一爐，而獲得以情感人的藝術(shù)功效。因?yàn)樾蛭木哂姓鎿吹那楦泻蜐庥舻脑娨�，所以它的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同時(shí)創(chuàng)作的《滕王閣詩》。下面特錄此詩，不妨作一比較：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流。

詩語凝練，內(nèi)容含蓄，概括性很強(qiáng)，且又極富詩的形象與詩的韻味。但它畢竟不能像序文那樣，大開大合，縱橫出沒，規(guī)模崇麗而又氣象清新。作為主體的這首《滕王閣詩》，只有參讀附于詩前的序文才能更深地把握其內(nèi)蘊(yùn)。反過來，正是因?yàn)橛辛诉@篇序文，又使這首詩的藝術(shù)價(jià)值被序文的光彩掩沒了。很多讀者，但知有序，不知有詩，其中的奧秘是很值得探尋的。

其次是形式之美�！段捏w明辨序說》中說：序，“亦作‘?dāng)ⅰ�，言其善敘事理，次第有序，若絲之緒也�！蓖醪�此文，發(fā)揮了“次第有序”的特點(diǎn)，但它不是“善敘事理”而是善抒真情。全文層次清晰，首尾聯(lián)貫，針線細(xì)密，次第井然。對(duì)此，前面已有具體分析。這里要說的是駢文的對(duì)偶問題。全篇除“嗟夫”“所賴”“勃”“嗚呼”“云爾”九字以外，其余多為四、六偶句，句式非常整飭。但過分整齊必將呆板而缺少活潑之氣，所以文中還多用七字句或間用三字句，整中見散，搖曳多姿。句中還不時(shí)雜用“之”“而”“于”“其”等虛詞，或適當(dāng)運(yùn)用“嗟夫”“嗚呼”之類的感嘆詞，整飭之中富有變化，做到奇偶相生，避免了板滯的缺點(diǎn)。文中不僅句與句對(duì)偶，有時(shí)句中的詞與詞也構(gòu)成對(duì)偶，如“騰蛟起鳳”“紫電清霜”；“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”；“龍光射牛斗之墟”“徐孺下陳蕃之榻”。有些深層的對(duì)偶，表面上看不出來，需要透過一層才能發(fā)現(xiàn)。如“蘭亭已矣，梓澤丘墟”。“蘭亭”對(duì)“梓澤”，十分清楚，但“已矣”和“丘墟”之間就看不出是對(duì)偶了。其實(shí)，它們之間也是對(duì)偶關(guān)系，不過，它們不是一般形態(tài)下的對(duì)偶，而是以雙聲為對(duì)�！耙岩印�，是雙聲；“丘墟”在古代

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