詩詞的一般節(jié)奏
這里所講的詩詞的一般節(jié)奏，也就是律句的節(jié)奏。律句的節(jié)奏，是以每?jī)蓚€(gè)音節(jié)（即兩個(gè)字）作為一個(gè)節(jié)奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，則最后一個(gè)字單獨(dú)成為一個(gè)節(jié)奏單位。具體說來，如下表：
三字句：
平平——仄 仄仄——平
平仄——仄 仄平——平
四字句：
平平——仄仄 仄仄——平平
五字句：
仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平
平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平
六字句：
仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平
仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平
從這一個(gè)角度上看，“一三五不論，二四六分明”這兩句口訣的基本上正確的：第一、第三、第五字不在節(jié)奏點(diǎn)上，所以可以不論；第二、第四、第六 字在節(jié)奏上，所論需要分明①。
意義單位常常是和聲律單位結(jié)合得很好的。所謂意義單位，一般地說就是 一個(gè)詞（包括復(fù)音詞）、一個(gè)詞組一個(gè)介詞結(jié)構(gòu)（介詞及其賓語）、或一個(gè)句子形式，所謂聲律單位，就是節(jié)奏。就多數(shù)情況來說，二者在詩句中是一致的。因此，我們?cè)嚢言娋浒垂?jié)奏來分開，每一個(gè)雙音節(jié)奏常常是和一個(gè)雙音詞、一 個(gè)詞組或一個(gè)句子形式相當(dāng)?shù)摹?
例如：
西風(fēng)——烈，長(zhǎng)空——雁叫——霜晨——月。（毛澤東）
指點(diǎn)——江山，激揚(yáng)——文字，糞土——當(dāng)年——萬戶——侯。（毛澤東）
寧化——清流——?dú)w化，路隘——林深——苔滑。（毛澤東）
天連——五嶺——銀鋤——落，地動(dòng)——三河——換臂——搖。（毛澤東）
晴川——?dú)v歷——漢陽——樹，芳草——萋萋——鸚鵡——洲。（崔顥）
應(yīng)當(dāng)指出，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個(gè)音節(jié)的結(jié)合是比較 密切的，同時(shí)，節(jié)奏點(diǎn)也是可以移動(dòng)的。移動(dòng)以后就成為下面的另一種情況：
三字句：
平——平仄 仄——仄平
平——仄仄 仄——平平
五字句：
仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平
平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平
仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平
我們?cè)嚳�，另一種詩句則是和上述這種節(jié)奏相適應(yīng)的：
須——晴日。（毛澤東）
起——宏圖。（毛澤東）
雨后——復(fù)——斜陽。（毛澤東）
六億——神州——盡——舜堯。（毛澤東）
海月——低——云旆，江霞——入——錦車。（錢起）
亂花——漸欲——迷——人眼，淺草——才能——沒——馬蹄。（白居易）
實(shí)際上，五字句和七字句都可以分為兩個(gè)較大的節(jié)奏單位：五字句分為二 三，七字句分為四三。這樣，不但把三字尾看成一個(gè)整體，連三字尾以外的部 分也看成一個(gè)整體。這樣分析更合于語言的實(shí)際，也更富于概括性。
例如：
雨后——復(fù)斜陽。
別來——滄海事，語罷——暮天鐘。
天連五嶺——銀鋤落，地動(dòng)三河——鐵臂搖。
晴川歷歷——漢陽樹，芳草萋萋——鸚鵡洲。
五字句分為二三，七字句分為四三，這是符合大多數(shù)情況的。但是，節(jié)奏單位和語法結(jié)構(gòu)的一致性也不能絕對(duì)化，有些特殊情況是不能用這個(gè)方式來概括的。
例如有所謂折腰句，按語法結(jié)構(gòu)是三一三。
陸游《秋晚登城北門》“一 點(diǎn)烽傳散關(guān)信，兩行雁帶杜陵秋�！比绻譃閮砂�，那就只能分成三四，而不 能分成四三。
又如毛主席《沁園春·長(zhǎng)沙》“糞土當(dāng)年萬戶侯”，這個(gè)七字句如果要采用兩分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律· 贈(zèng)柳亞子先生》“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”，這個(gè)七字句也只能分成二五，而不能分 為四三。
還有更特殊的情況。
例如王維《送嚴(yán)秀才入蜀》“山臨青塞斷，江向 白云平”；杜甫《春宿左省》“星臨萬戶動(dòng)，月傍九霄多”；李白《渡荊門送 別》“山隨平野盡，江入大荒流”�！芭R青塞”、“臨萬戶”、“隨平盡”、 “向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)作狀語用，它們的作用等于一個(gè)介詞結(jié)構(gòu)，按二三分開是不合于語法結(jié)構(gòu)的。
又如杜甫《旅夜書懷》 “名豈文章著，官應(yīng)老病休”，按節(jié)奏單位應(yīng)該分為二三或二二一，但按語法 結(jié)構(gòu)則應(yīng)分為一四，二者之間是有矛盾的。
杜甫《宿府》“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”，按語法結(jié)構(gòu)應(yīng)該分 成五二。王維《山居》“鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀”，按語法結(jié)構(gòu)應(yīng)該分成四 一。
元稹《遣行》“尋覓詩章在，思量歲月驚”，按語法結(jié)構(gòu)也應(yīng)該分成四一。 這種結(jié)構(gòu)是違反詩詞節(jié)奏三字尾的情況的。
在節(jié)奏單位和語法結(jié)構(gòu)發(fā)生矛盾的進(jìn)候，矛盾的主要方面是語法結(jié)構(gòu)。事實(shí)上，詩人們也是這樣解決了矛盾的。
當(dāng)詩人們吟哦的時(shí)候，仍舊按照三字尾的節(jié)奏來吟哦，但并不改變語法結(jié)構(gòu)來遷就三字尾。
節(jié)奏單位和語法結(jié)構(gòu)的一致是常例，不一致是變例。我們把常例和變例區(qū)別開來，節(jié)奏的問題也就看清楚了。