“準(zhǔn)確”當(dāng)先 靈動(dòng)“隨和”

——揣悟八上三單元說明文的語言運(yùn)用

說明文的特點(diǎn)決定了說明文的語言要求準(zhǔn)確。準(zhǔn)確，就是要按照被說明事物的實(shí)際情況，運(yùn)用最確切的詞句，恰如其分地把事物表達(dá)出來。我們?cè)陂喿x說明文的時(shí)候，注意一下那些選用準(zhǔn)確的名詞、動(dòng)詞、形容詞和副詞，善加分析和理解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?cè)谖闹谢蚓渲芯鹬豢珊鲆暤淖饔�。以《中國石拱橋》為例，該文以�?zhǔn)確的數(shù)據(jù)、例子等對(duì)中國石拱橋的特點(diǎn)進(jìn)行了說明，使人對(duì)石拱橋有一個(gè)整體了解的同時(shí)，精心推敲了表示時(shí)間、空間、數(shù)量、范圍、程度、特征、性質(zhì)、程序的詞語，語言極其講究分寸。如：“（趙州橋）全橋只有一個(gè)大拱，長達(dá)37.4米，在當(dāng)時(shí)可算是世界上最長的石拱”，“當(dāng)時(shí)”表時(shí)間限制，說明趙州橋的石拱長達(dá)37.4米，只是在建成時(shí)可以算是世界上最長的石拱，而不是現(xiàn)在或是別的時(shí)間，如果去掉“當(dāng)時(shí)”，說37.4米長的石拱就是世界上最長的石拱，那簡直要貽笑大方的。事物說明文、事理說明文的語言都要求準(zhǔn)確，當(dāng)然，在做到語言準(zhǔn)確的前提下，依據(jù)說明對(duì)象和作者語言風(fēng)格的不同，說明的語言也可以靈活多樣：或概括或具體，或簡潔或豐腴，或精煉或詳盡，或描寫或議論；或平實(shí)或默趣，大可不拘一格。    《橋之美》先指出在畫家眼里，橋在不同環(huán)境中的多種多樣的形式和作用就是“橋之美”，然后舉正反實(shí)例來具體說明這個(gè)看法。從這個(gè)角度看，本文近似于一篇闡述事理的說明文。不過，文章用大量描寫與抒情的語句構(gòu)成，用藝術(shù)家的眼光對(duì)橋的美進(jìn)行描寫和評(píng)價(jià)的句子充滿了情味。“早春天氣，江南鄉(xiāng)間石橋頭細(xì)柳飄絲，那纖細(xì)的游絲拂著橋身堅(jiān)硬的石塊，即使碰不見曉風(fēng)殘?jiān)�，也令畫家銷魂！”楊柳拂橋是江南常見的景色，作者將時(shí)間限定為楊柳剛剛返綠發(fā)芽的早春天氣，將橋限定為石橋，兩種景物之間的反差與對(duì)比，形成特殊的美感。“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔撬稳肆赖拿�，這里說“即使碰不見曉風(fēng)殘?jiān)�，也令畫家銷魂”，是強(qiáng)調(diào)細(xì)柳與石橋構(gòu)成的美景本身已夠動(dòng)人，不再需要?jiǎng)e的東西來烘托了。而“故宮建筑群規(guī)模宏大壯麗，建筑精美，布局統(tǒng)一，集中體現(xiàn)了我國古代建筑藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格”和“這樣宏偉的建筑群，這樣和諧統(tǒng)一的布局，不能不令人驚嘆”之類的語句，則見出《故宮博物院》的字里行間洋溢著自豪感�！墩f“屏”》簡介了屏風(fēng)的功能與種類，對(duì)如今屏風(fēng)的使用提出批評(píng)，全篇的語言感覺給人們一種印象：本文并非著眼于介紹屏風(fēng)自身，而在于提出我們今天應(yīng)更好地使用屏風(fēng)的期望。

《蘇州園林》相對(duì)生動(dòng)。作者對(duì)蘇州園林的個(gè)性特色略而不提，而是異中求同，經(jīng)過比較歸納，準(zhǔn)確地抓住了各個(gè)園林建筑的共同特點(diǎn)，并以尤為精練的語言加以說明，既有提綱挈領(lǐng)式的概括，又有條分縷析式的敘述。它突破了時(shí)間和空間的限制，說明物景時(shí)，時(shí)間上縱觀一年四季變化，空間上俯瞰各園的各個(gè)角落，既不說明觀察的特定時(shí)間，也看不出有特定的觀察點(diǎn)，好象中國畫中的透視畫法一樣。這樣寫便于更全面地介紹蘇州園林，突出蘇州園林的總體形象。

由此看來，準(zhǔn)確性和多樣性、靈活性并不矛盾，說明文不妨以平實(shí)亮功底，更不妨以生動(dòng)活潑見長。

（通聯(lián)：448200湖北省沙洋縣長林中學(xué)）