油畫(huà)《伏爾加纖夫》問(wèn)題研究

1．如何看待這部作品的價(jià)值？

油畫(huà)《伏爾加纖夫》以其嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度、精湛的藝術(shù)手法，對(duì)沙皇農(nóng)奴制的深刻批判和對(duì)農(nóng)民的深情關(guān)切的主題，贏得了廣泛的社會(huì)贊譽(yù)。對(duì)廣大讀者作普及性的介紹和推薦，讓更多的人，包括青少年，了解它，理解它，是一件很有意義的事情。本文的介紹既重點(diǎn)突出，又全面周到，不僅可以讓讀者了解這幅名畫(huà)，而且能使讀者在閱讀文本的過(guò)程中提高欣賞藝術(shù)作品的能力。

2．從這部作品可看出藝術(shù)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)間有著怎樣的聯(lián)系？

本文以確鑿的實(shí)例具體說(shuō)明，偉大的藝術(shù)作品都是時(shí)代的產(chǎn)物、實(shí)踐的產(chǎn)物，這種創(chuàng)作理念和鑒賞理念，對(duì)于豐富和提高讀者，包括青年學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)乃至人文素養(yǎng)都是極有益處的。

文章在背景介紹部分說(shuō)到，19世紀(jì)中葉，俄國(guó)的農(nóng)奴制度雖然被廢除，但是其殘余“依然嚴(yán)重阻礙著俄國(guó)資本主義的發(fā)展”和俄國(guó)的民主解放運(yùn)動(dòng)，一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家，一定會(huì)站在時(shí)代潮流的前頭，揭露和批判這些腐朽和沒(méi)落的東西，并滿懷信心地去迎接未來(lái)，從這個(gè)角度講，《伏爾加纖夫》是時(shí)代的產(chǎn)物。

文中還說(shuō)，1869年的一天，列賓在涅瓦河畔親眼看到“一幕使他吃驚的現(xiàn)象”，即一群動(dòng)物般的纖夫，正“套著繩索在拉平底貨船’，他們乞丐樣的形象、奴隸般的勞動(dòng)，讓畫(huà)家“感到震顫”，深切的同情心、高度的責(zé)任感激發(fā)了他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作靈感，于是，“他決心”把這一切“畫(huà)下來(lái)”，可見(jiàn)，也是生活的源泉澆灌了《伏爾加纖夫》這朵藝術(shù)之花。

文章這方面的價(jià)值取向，是我們應(yīng)該高度關(guān)注的。

3.列賓相關(guān)資料。

列賓(1844-1930年)，俄國(guó)19世紀(jì)后期到20世紀(jì)上半期最偉大的畫(huà)家，他以其無(wú)比豐富的創(chuàng)作和卓越的表現(xiàn)技巧，把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到高峰。

列賓出生在哈爾科夫省丘吉耶夫村一個(gè)屯墾士兵家庭，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，少時(shí)畫(huà)過(guò)圣像畫(huà)，19歲時(shí)為報(bào)考美術(shù)學(xué)院來(lái)到彼得堡，先隨克拉姆斯柯依學(xué)畫(huà)，20歲時(shí)考取了美術(shù)學(xué)院，在學(xué)院里受到嚴(yán)格的繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練。學(xué)習(xí)期間經(jīng)常參加克拉姆斯柯依組織的“星期五晚會(huì)”活動(dòng)，結(jié)識(shí)了進(jìn)步文化人，閱讀到進(jìn)步文藝作品，接受了民主主義影響，和克拉姆斯柯依、斯塔索夫等親密往來(lái)，通過(guò)他們受到車爾尼雪夫斯基等人啟蒙文藝思想影響，確立了正確的人生觀和藝術(shù)觀。

1871年以《睚魯兒女的復(fù)活》這一宗教題材畫(huà)獲學(xué)院金獎(jiǎng)并出國(guó)留學(xué)。1873年作為留學(xué)生訪問(wèn)了歐洲許多藝術(shù)勝地，文藝復(fù)興的美術(shù)并沒(méi)有使列賓滿足，在給斯塔索夫信中還發(fā)泄了對(duì)拉斐爾作品的不滿。他在國(guó)外學(xué)習(xí)三年，回國(guó)后定居莫斯科，從事繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)。列賓是一位全能的繪畫(huà)大師，他不僅是肖像畫(huà)家，而且是最杰出的風(fēng)俗畫(huà)家、歷史畫(huà)家，他以寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法直接描繪革命者題材，塑造了一群革命家和覺(jué)醒了的大眾形象。他的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)技巧已爐火純青。

他自己說(shuō)過(guò)：“在繪畫(huà)上我的主要原則是，要按原樣畫(huà)素材。對(duì)我來(lái)說(shuō)，色彩筆觸、筆法技巧等已不是問(wèn)題，我所執(zhí)著追求的是事物的本質(zhì)和對(duì)象的本來(lái)面貌�！毕袼@樣充滿生氣的作品在世界繪畫(huà)中也不多見(jiàn)。在他的作品中一切物象都沉浸在空氣和光線之中，都統(tǒng)一在微妙的色彩調(diào)和之中，每件作品都有其獨(dú)特的構(gòu)圖和色調(diào)。形體和色彩、素描與繪畫(huà)的有機(jī)統(tǒng)一，使他的作品充滿無(wú)限的生命力。他曾被倫勃朗和印象派吸引，爾后又崇拜委拉斯開(kāi)茲和哈爾斯。

晚年的列賓作品中很少看到他早年的那種戰(zhàn)斗姿態(tài)。他開(kāi)始尋求新的創(chuàng)作道路，聽(tīng)從托爾斯泰的教導(dǎo)，對(duì)純粹藝術(shù)發(fā)生了興趣，與斯塔索夫分道而行了。列賓到了晚年對(duì)社會(huì)政治問(wèn)題感到厭倦和迷惘，從而使他走進(jìn)了脫離現(xiàn)實(shí)的純藝術(shù)之中。

4.《伏爾加纖夫》是列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)中的杰作。這是畫(huà)家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫(huà)出來(lái)，狹長(zhǎng)的畫(huà)幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來(lái)自于寫(xiě)生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫(huà)家對(duì)此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫(huà)的悲劇性。