2010年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試（四川卷）
語 文
本試卷分第Ⅰ卷（選擇題）和第Ⅱ卷（非選擇題）兩部分，第Ⅰ卷第1頁至第4頁，第Ⅱ卷第5頁至第11頁。全卷滿分150分，考試時間150分鐘�？荚嚱Y(jié)束，務(wù)必將試題卷和答題卡一并上交。
第Ⅰ卷
考生注意事項：
1.答第Ⅰ卷，考生務(wù)必將自己的姓名、準(zhǔn)考證號、考試科目涂寫在答題卡上。
2.每小題選出答案后，用鉛筆把答題卡上對應(yīng)題目的答題標(biāo)號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號。不能答在試卷上。
3.本卷共10小題，每小題3分，共30分。在每小題給出的四個選項中，只有一項符合題目本意。
一、（12分，每小題3分）
1.下列詞語中加點的字，每對的讀音完全相同的一組是（ ）
A.皺紋/驟然 殺戮/山麓 瓊樓玉宇/群龍無首
B.挾持/偕同 竹筍/損失 柳暗花明/扭轉(zhuǎn)乾坤
C. 嗟嘆
D.游泳/踴躍 祝賀/豁達 傾家蕩產(chǎn)/輕裝簡從
2.下列詞語中沒有錯別字的一組是（ ）
A.馳援 萬戶侯 明察秋毫 疾風(fēng)勁草
B.規(guī)矩 流線型 歪風(fēng)邪氣 通宵達旦
C. 及時雨 寸草春暉 防患未然
D.簽訂 護身符 屈指可數(shù) 語無倫次
3.下列各句中，加點詞語使用恰當(dāng)?shù)囊痪涫?/P>
A：傳統(tǒng)的“嚴(yán)父慈母”在一些三口之家中逐漸演變?yōu)椤按雀竾?yán)母”。以前嚴(yán)厲的父親如今在這些家庭中扮演著唱紅臉的角色。
B：該：有關(guān)部門在今后兩年內(nèi)斥責(zé)對這位名人的故里進行修復(fù)，把它們造成精品，以吸引外地游客。使當(dāng)?shù)厝藲飧?/P>
C：經(jīng)過多年的深入研究，該課題組撰寫了專題報告，對我國票據(jù)法的特色及其立法中的幾個問題進行了分析論述。
D：？？的計劃成了紙上談兵
4.下列各句中，沒有語病的一句是
A．曹操的性格具有雙面性，他的雄才大略與奸詐兇狠對于任何一個扮演他的演員來說都具有挑戰(zhàn)性，也是個難得的表演機會。
B．我國計劃在2011年向太空發(fā)射目標(biāo)飛行器“天宮一號”的實驗，這一消息引起世界各國極大關(guān)注，被全球各大媒體爭相報道。
C．盡管作為歐盟成員國的希臘經(jīng)濟總量有限，其債務(wù)危機不足以使美國經(jīng)濟受到直接沖擊，但是仍然會間接影響美國經(jīng)濟的復(fù)蘇進程。
D．災(zāi)后重建三年目標(biāo)任務(wù)兩年基本完成的原因：一是十八個對口援建省市支援的結(jié)果，二是災(zāi)區(qū)干部群眾自力更生所取得的成績。
二、（9分，每小題3分）
閱讀下面的文字，完成5—7題。
書畫的裝裱
書畫的裝裱是伴隨著書畫創(chuàng)作產(chǎn)生和發(fā)展的一種特殊的工藝。
至遲在兩晉時代，書畫裝裱進入初創(chuàng)時期，在選材。由于當(dāng)時是裝裱技術(shù)的初創(chuàng)時期，在選材、樣式及裝裱技法上還并不完善。南北朝時，書畫裝裱有了初步的發(fā)展，產(chǎn)生了卷軸這種裝裱樣式。 唐代，以人物、山水、樓宇為題材的大幅繪畫勃然興起，書畫裝裱獲得了很大發(fā)展，產(chǎn)生了 軸和 這兩種新的裝裱樣式。五代的歷史非常短暫，但繪畫藝術(shù)卻取得了明顯的進步，對后世產(chǎn)生了深遠的影響，這一時期，由于畫絹幅面的擴大，大型繪畫的創(chuàng)作成為可能。一些作品成為屏風(fēng)的裝飾、而后人可能在對的屏風(fēng)修理過程中，將其以單幅作品的形式進行裝裱和收藏。
宋代書畫名家層出不窮，書畫裝裱飛躍發(fā)展。宋代帝王十分喜好書畫，在宮廷內(nèi)設(shè)立翰林圖書院，以奉繪事；同時又設(shè)立專門裝裱書畫的作坊，制定裝裱書畫的格式。此時，書畫裝裱工藝進入成熟階段，裝表樣式有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了著名的“宣和裝”手卷。隨著絲織技術(shù)的發(fā)展，各種質(zhì)地花紋的織物為書畫裝裱提供了豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)，被廣泛用作裝裱材料。不過，著名書畫家袁第認(rèn)為：絹比紙耐用，書畫展開和卷起過程中，摩擦容易，因而，他主張以紙來托裱書畫，他的這種觀點對后世書畫的保存產(chǎn)生了重要影響。
明代是我國繪畫發(fā)展的重要時期，書畫裝裱進入發(fā)展的黃金時期。明朝皇帝把仁智殿作為御用畫院，并設(shè)立了專門從事書畫裝裱的機構(gòu)。此時，江南地區(qū)出現(xiàn)了一批通曉詩文書畫的文人雅士，文人畫有了很大的發(fā)展。在這種背景下，以蘇州為發(fā)祥地的“蘇裱”開始興起并廣受推崇，書畫裝裱出現(xiàn)了“普天之下獨遜吳中”的景象。在書畫裝裱樣式方面，原有的手卷、冊頁等在裝裱樣式上更加完備，掛軸畫已經(jīng)基本定型并開始普及，萬歷年間在掛軸的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了對聯(lián)這種新的裝裱樣式。在裝裱理論方面，周嘉胄所著的《裝潢志》成為中國歷史上第一部專門的書畫裝裱理論著作。
書畫裝裱因為所在的地區(qū)以及使用的工具、材料的不同，加上裝裱格調(diào)、工藝的差異，形成了不同的裝裱和風(fēng)格，清朝出現(xiàn)的“京裱”與“蘇裱” 并稱為中國書畫裝裱的兩個主要流派。
“京裱”古樸莊重，講求防燥、防裂；“蘇裱“工藝精湛，用料考究，講求防霉、防蛀，裱工精佳，這兩個流派仍然影響著中國的書畫裝裱。
書畫裝裱能夠更好地表現(xiàn)書畫的藝術(shù)魅力，使書畫得以長期保存，對繁榮傳統(tǒng)文化發(fā)揮著獨特作用�！段迮D》《清明上河圖》等珍貴名畫能夠幸存至今，很大程度上是經(jīng)過裝裱與修復(fù)的緣故。
5、下列關(guān)于“書畫裝裱”的理解，不符合原文意思的一項是：
A、書畫裝裱選材、樣式及技法的不完善使書畫裝裱發(fā)展遲緩
B、各種質(zhì)地花紋的織物使書畫裝裱材料有了更大的選擇空間
C、書畫創(chuàng)作的繁榮能促進書畫裝裱工藝的不斷發(fā)展和成熟
D、統(tǒng)治者的重視促進了宋明兩代書畫裝裱工藝的不斷發(fā)展
