苗阜、王聲的相聲《這不是我的》劍指腐敗現(xiàn)象,發(fā)人深省。
馬麗、沈騰、杜曉宇的小品《投其所好》,抓住現(xiàn)實(shí)中存在的“溜須拍馬”現(xiàn)象痛下“猛藥”,引起人們的反思與警醒。
沙溢、賈玲、李菁、瞿穎等的小品《喜樂(lè)街》,孫楠的歌曲《搭把手》,孫濤、邵峰等的小品《社區(qū)民警于三快》,以及劉和剛的歌曲《拉著媽媽的手》,均通過(guò)對(duì)凡人小事的藝術(shù)展示,強(qiáng)化美德、善意與信仰的力量,堪稱(chēng)潤(rùn)物入心的質(zhì)樸精美之作。
春晚結(jié)束了,那滿(mǎn)臺(tái)的喜慶、熱烈與祥和,讓人們久久回味與沉思。
備受矚目的中央電視臺(tái)2015年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，在喜慶的樂(lè)曲聲中啟幕。歷時(shí)4個(gè)半小時(shí)的晚會(huì)上，共有36個(gè)節(jié)目亮相，其中小品7個(gè)，相聲3個(gè)，雜技、魔術(shù)、戲曲節(jié)目各1個(gè)，創(chuàng)意類(lèi)節(jié)目4個(gè)。精彩紛呈，笑聲陣陣，伴隨著千家萬(wàn)戶(hù)送走馬年，迎來(lái)羊年。
齊心唱響“中國(guó)夢(mèng)”
打造有中國(guó)特色的節(jié)目、弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化是本屆春晚的一大亮點(diǎn)，多個(gè)節(jié)目充分融入了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，給人以振奮和鼓舞。
由歌唱家莫華倫、呂薇搭檔演唱的歌曲《把心交給你》和青年歌唱家張英席、王莉演唱的歌曲《時(shí)代的勇氣》，唱出了習(xí)近平等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人為人民謀福祉，與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心的時(shí)代贊歌�！豆仓袊�(guó)夢(mèng)》由歌唱家廖昌永和殷秀梅演唱，旋律壯闊激昂，展示了中國(guó)人民滿(mǎn)懷豪情，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)努力向前的精神面貌�！稄�(qiáng)軍戰(zhàn)歌》則由歌唱家閻維文傾情演唱，歌聲嘹亮，聲震四方，中國(guó)人民解放軍陸海空三軍儀仗隊(duì)現(xiàn)身直播現(xiàn)場(chǎng)，展示了人民軍隊(duì)的颯爽英姿，令人震撼。
兩個(gè)創(chuàng)意節(jié)目將中國(guó)功夫與傳統(tǒng)文化密切結(jié)合，久負(fù)盛名的萊州武校和塔溝武校皆亮相春晚，雖然參演的演員年齡不一，但是內(nèi)涵有異曲同工之妙�！蹲怨庞⑿鄢錾倌辍穼F(xiàn)代街舞與中華武術(shù)結(jié)合起來(lái)，疊羅漢的人形高塔，小男孩單腿跨脖子，世界吉尼斯紀(jì)錄保持者“頭上頂人360度輪滑旋轉(zhuǎn)”，小奶娃徒手“后空翻”，看得人眼花繚亂。武術(shù)節(jié)目《江山如畫(huà)》串連“琴棋書(shū)畫(huà)”，將古琴、對(duì)弈、書(shū)法、茶道和武術(shù)結(jié)合起來(lái)，張震在現(xiàn)場(chǎng)演奏古琴，吳京在高處表演武術(shù)，其神韻渾然一體，武術(shù)豪情盡顯！段奕宏、張豐毅、朱亞文三位熒屏硬漢演唱的歌曲《中華好兒孫》，將三顧茅廬、精衛(wèi)填海、岳母刺字、煮酒論英雄等多個(gè)歷史文化典故融入歌詞之中，力道十足地唱出了中華民族的浩然正氣。
晚會(huì)特別設(shè)置了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類(lèi)節(jié)目，以極具中國(guó)傳統(tǒng)文化特點(diǎn)的“四大名繡”——蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡作為切入點(diǎn)，通過(guò)栩栩如生的刺繡工藝作品展示營(yíng)造出唯美意境，同時(shí)還啟用“全息投影”這一從未在春晚上使用過(guò)的技術(shù)手段，呈現(xiàn)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的博大精深，并讓首上春晚的李宇春在節(jié)目中上演“分身術(shù)”，令人炫目。
回家過(guò)年溫情濃
“數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑，數(shù)一數(shù)起起落落的旅途，多少的笑，多少的哭。”“家和萬(wàn)事興”是今年春晚的主題，這首由劉德華作詞并演唱的歌曲《回家的路》，旋律優(yōu)美、歌詞溫情，打動(dòng)了千千萬(wàn)萬(wàn)游子回家過(guò)年。
縱觀全場(chǎng)晚會(huì)，“家”字成為貫穿始終的關(guān)鍵詞，圍繞“家”字展開(kāi)的各類(lèi)節(jié)目讓整場(chǎng)晚會(huì)亮點(diǎn)頻現(xiàn)。開(kāi)場(chǎng)歌舞《四世同堂合家歡》分別演繹《春節(jié)序曲》《今夜無(wú)眠》《新春快樂(lè)》和《喜洋洋》四首代表不同年齡段的歌曲，營(yíng)造出全家其樂(lè)融融、共度新年的聯(lián)歡氛圍。青年歌唱家雷佳帶來(lái)的歌曲《鄉(xiāng)愁》則演繹了“思鄉(xiāng)歸鄉(xiāng)”的愁緒，勾起人們對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)家的熱愛(ài)和回憶。莫文蔚的歌曲《當(dāng)你老了》飽含著對(duì)韶華易逝、父母老去的無(wú)奈和心酸，樸素內(nèi)斂的意境敘述了一個(gè)深刻厚重的親情話(huà)題。歌唱家劉歡帶來(lái)的《從前慢》演繹出一種幽靜恬然的慢節(jié)奏復(fù)古情懷，飽含著對(duì)過(guò)去生活的悵惘，滲透著點(diǎn)滴對(duì)老家的懷戀。陸毅一家?guī)?lái)的歡快歌曲《幸福家家有》則獨(dú)辟蹊徑，用一種帶有童真的快樂(lè)將家的溫馨撒播給每一位觀眾。此外，鄧紫棋的《多遠(yuǎn)都要在一起》、劉和剛的《拉著媽媽的手》、孫楠的《搭把手》等歌曲，均質(zhì)樸感人，深深打動(dòng)了觀眾。
同樣講述回家故事的還有幾個(gè)小品，《社區(qū)民警于三快》中孫濤飾演的民警于三快要調(diào)回老家工作并在年三十返家過(guò)年，但因牽掛工作而屢次返回，最終誤了車(chē)。蔡明、潘長(zhǎng)江的小品《車(chē)站奇遇》，講述除夕夜打不到車(chē)而上了潘長(zhǎng)江的涉嫌“無(wú)人駕駛”的破車(chē)，蔡明仍不改毒舌本性，但最終兩家人一起過(guò)年的結(jié)局卻很溫馨。馮鞏的小品《小棉襖》將任性老爸對(duì)女兒的那份愛(ài)表達(dá)得淋漓盡致，舍不得女兒出嫁的心情也格外引人同情。而最令普通人自豪的不光是星光大道民間高手的精彩表演，還有大媽大爺們的廣場(chǎng)舞也跳到了春晚，他們伴隨著《最炫民族風(fēng)》的音樂(lè)，歡快起舞，舞出了自信，舞出了風(fēng)采，引來(lái)陣陣喝彩。
反腐節(jié)目壓大軸
本屆春晚的三個(gè)反腐題材節(jié)目最受公眾關(guān)注。曾在彩排階段被斃的相聲《圈子》，最終搭上末班車(chē)，重回春晚舞臺(tái)。作品諷刺了托關(guān)系、走后門(mén)、建立小圈子的陋習(xí)，批判了“靠關(guān)系好辦事”的不良風(fēng)氣。與苗阜、王聲的相聲《這都不是我的》和開(kāi)心麻花成員沈騰、馬麗等人的《投其所好》一起，成為最接地氣、最受歡迎并為春晚壓大軸的節(jié)目。
相聲《這都不是我的》是陜西相聲演員苗阜、王聲的央視春晚處女秀，諷刺力度最強(qiáng)，諷刺了貪官“五子登科”——即妻子、孩子、房子、票子、車(chē)子的“理想生活”，內(nèi)容中暗示了很多貪腐細(xì)節(jié)，其中領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)不住誘惑但內(nèi)心又無(wú)比糾結(jié)為自己找借口，不停地繞彎子，說(shuō)這禮不是我的，其諷刺堪稱(chēng)入木三分。而馬麗、沈騰、杜曉宇表演的小品《投其所好》，諷刺的是某位女科長(zhǎng)扮演馬屁精巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)的故事。由于新來(lái)領(lǐng)導(dǎo)清明廉潔，最終讓馬屁精女科長(zhǎng)“下課”。2014年，我國(guó)黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗工作成績(jī)顯著，“老虎”“蒼蠅”一起打，“不敢腐”已初見(jiàn)成效，“不能腐”的機(jī)制正逐步建立。這種情況下，把腐敗官員之“丑”搬上舞臺(tái)，不僅能對(duì)官員起到警示作用，還能讓群眾提高監(jiān)督腐敗的意識(shí)，上下形成一種合力，在全社會(huì)刮起文藝清廉風(fēng)，而且今年的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目多數(shù)為定制作品，話(huà)語(yǔ)尺度空前，對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象進(jìn)行了鞭辟入里的剖析。大尺度反腐作品亮相春晚，大快人心！
2015的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)終于還是登場(chǎng)了。面對(duì)現(xiàn)在越來(lái)越低的年味，聯(lián)歡晚會(huì)也變得慢慢雞肋起來(lái)。
首先是概念上的，把春晚劃成兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)兩個(gè)部分，某種程度上來(lái)說(shuō)確實(shí)降低了直播的難度，當(dāng)然也不會(huì)有前幾年各種直接插播錄像的說(shuō)法，其次在技術(shù)上的革新，面對(duì)動(dòng)畫(huà)人物很考驗(yàn)主持人的表演功力，所以撒貝寧的演出用力也可見(jiàn)一斑。但整體結(jié)構(gòu)上還沒(méi)有什么很獨(dú)特的創(chuàng)新，還是傳統(tǒng)的一歌一語(yǔ)一魔術(shù)，倒計(jì)時(shí)后再一歌一語(yǔ)一魔術(shù)的方式繼續(xù)。
其次是層次上的，春晚永遠(yuǎn)面對(duì)的是大部分群體。有很多是面對(duì)二線(xiàn)三線(xiàn)當(dāng)然更多是三線(xiàn)以下的民眾，所以大部分一線(xiàn)城市的人對(duì)春晚收視不是那么的忠實(shí)也符合現(xiàn)實(shí)狀況，當(dāng)然在擺脫了傳統(tǒng)的廣告傾銷(xiāo)的春晚有那么一點(diǎn)點(diǎn)的不落俗氣，當(dāng)然會(huì)場(chǎng)方面也沿用了當(dāng)下最時(shí)尚的“節(jié)減”主題，在布景上也能看出并不是那么的精美，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)落魄的樣子。
