在中外秋文化的比較中，作者把故都之秋的“清”、“靜”、“悲涼”升華在中外文學(xué)的意境中。中國文字里有一個(gè)“秋士”，讀本里又有歐陽子的“秋聲”與蘇學(xué)士的“赤壁”。“但外國的詩人又何嘗不然？”，“外國各著名的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關(guān)于秋的部分寫得最出色而最有味。”
在南北秋景的比較中，作者把故都之秋的“清”、“靜”、“悲涼”提升在南北不同的風(fēng)情里。南方的雨下得太多太溢太平常，北方的秋雨下得比南方奇，“下得有味，下得更像樣”。南方的秋只有一點(diǎn)點(diǎn)的“清涼”，“草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡”，讓人“看不飽，嘗不透，賞玩不到十足”；而北國的秋，卻“特別地來得清，來得靜，來得悲涼”。南方的秋也有特異的地方，譬如“廿十四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝丸的殘荷”，等等，可是“色彩不濃，回味不永”，若與北國的秋比起來，就正像“黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝”。
總之，在字里行間，作者沒著一“愁”，但因作者心中有秋，所以讀者能處處見秋，處處生愁。
 

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