?參考答案：
一、1.A2.D?
二、1.C2.A?
三、B
四、B
相關(guān)練習(xí)
1、下列字詞音義有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）
A、百舸（gě）橘子洲（jú）遒勁（強(qiáng)勁有力）
B、崢嶸（zhēngróng）攜（xiē）遏（è）
C、漫江（滿）寥廓（liáo）揮斥（斥責(zé)）
2、下列句子有錯(cuò)別字的一句是（）
A、毛澤東的詩詞最大的特點(diǎn)就是“豪邁”“雄壯”，這是和詩人的壯闊胸襟相聯(lián)系的。
B、《沁園春•長沙》與《沁園春•雪》兩詩結(jié)構(gòu)相類似，意境相近，都體現(xiàn)了作者開創(chuàng)一番輝煌的革命事業(yè)的偉大抱負(fù)。
C、毛澤東的詩詞為千萬讀者所喜愛，是因?yàn)槠浼扔兄鴺O強(qiáng)的藝術(shù)性，也有著深邃的思想內(nèi)含。
D、毛澤東作為一代偉人，其詩詞達(dá)到了極高的水平。
3、下列詩句朗讀節(jié)奏有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）
A、問/蒼茫/大地，隨主/沉浮
B、攜來/百侶/曾游，憶/往昔/崢嶸歲月/稠
C、指點(diǎn)/江山，激揚(yáng)文字，糞土/當(dāng)年/萬/戶侯
D、看/萬山/紅遍，層林/盡染
4、下面關(guān)于文學(xué)常識的表述，有誤的一項(xiàng)是（）
A、詞是我國古代的詩體，它可配樂演唱，句式長短不一，又名長短句、曲子詞、樂府等。
B、“沁園春”是詞牌名，它規(guī)定了一首詞的字?jǐn)?shù)、平仄、押韻等。“長沙”是詞的標(biāo)題，它揭示詞的內(nèi)容。
C、按字?jǐn)?shù)的多少，詞可分為小令、中調(diào)和長調(diào)。以是否分段來劃分，詞又有單調(diào)、雙調(diào)、三調(diào)、四調(diào)的區(qū)別。
D、毛澤東常用舊體詩的形式來反映現(xiàn)代生活和思想感情。這類詩歌仍屬古典詩歌。
5、閱讀毛澤東的另一首詩《水調(diào)歌頭•游泳》，完成下面各題：
水調(diào)歌頭游泳
一九五六年六月
才飲長江水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。子在川上曰：逝者如斯夫！
風(fēng)檣動(dòng)，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，斬?cái)辔咨皆朴�，高峽出平湖。神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊。
（1）下面對詩句的解說不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）
A、“萬里”和“極目”兩句表現(xiàn)了詩人宏偉的氣魄和開闊的胸懷。
B、“不管”和“勝似”兩句，運(yùn)用了對比的手法，進(jìn)一步表現(xiàn)在風(fēng)浪中游泳的輕松自如，抒發(fā)了迎擊風(fēng)浪，急流勇進(jìn)的革命精神。
C、“子在川上曰”的“子”即指詩人自己，他在感嘆：“多么美好的滾滾長江��！逝去的光陰像這流水一樣��！”
D、下闋結(jié)尾聯(lián)想神女，運(yùn)用了襯托的手法，贊頌社會(huì)主義建設(shè)的偉大成就和光輝情景。
（2）“截?cái)辔咨皆朴?rdquo;的“巫山云雨”是指（）
A、巫山上的云和雨
B、長江上空的云和雨
C、長江上游的水
D、巫山神女早為云，暮為雨
（3）對這首詞內(nèi)容的分析，不正確的一項(xiàng)是（）
A、詩人通過寫在長江中游泳的感受，抒發(fā)了迎著大風(fēng)大浪前進(jìn)的革命豪情，謳歌了我國人民改造山河，建設(shè)祖國的偉大業(yè)績。
B、詩人在這首詞中，引用古語揭示事物發(fā)展的規(guī)律，借用神話歌頌祖國的變化。
C、詞的上闋寫游泳，下闋寫改造長江的宏偉圖景。
D、“神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”中的“神女”即巫山神女，作者希望巫山神女健在，也來分享社會(huì)主義的成果。
參考答案：1、C2、C3、C4、D5、CCD
相關(guān)高考真題一
2000年[全國]
閱讀下面一首詩，完成1～2題
金黃的稻束
鄭敏
金黃的稻束站在
割過的秋天的田里，
我想起無數(shù)個(gè)疲倦的母親,
黃昏路上我看見那皺了的美麗的臉，
收獲的滿月在
高聳的樹巔上
暮色里，遠(yuǎn)山
圍著我們的心邊，
沒有一個(gè)雕像能比這更靜默。
肩荷著那偉大的疲倦，你們
在這伸向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一片
秋天的田里低首沉思，靜默。靜默。歷史也不過是
腳下一條流去的小河，
而你們，站在那兒，
將成為人類的一個(gè)思想。
1、對這首詩的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）
A、“金黃的稻束站在/割過的秋天的田里”一句涉及的時(shí)間，從全詩看，除了“秋天”外，還隱指“暮色”降臨之前。
B、“黃昏路上我看見那皺了的美麗的臉”，把“皺”與“美麗”并列，富有謳歌母親的勞動(dòng)和感嘆時(shí)光流逝之意。
C、“你們/在這伸向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一片……”的詩歌中，“你們”指詩歌的主要形象“金黃的稻束”。
D、“歷史也不過是/腳下一條流去的小河”，這實(shí)際上就是稻束“低首沉思”的內(nèi)容。
2、這首詩的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）
A、詩歌以“金黃的稻束”為中心形象展開聯(lián)想，通過稻田、路上、天空、遠(yuǎn)山等空間性的位移，傳達(dá)一個(gè)時(shí)間性的主題——對勞動(dòng)中生命力的消逝的沉思。
B、詩歌賦予“金黃的稻束”以積極、強(qiáng)烈的視覺印象和消極、靜默無言的聽覺感受，意在利用兩者的不協(xié)調(diào)，把關(guān)注點(diǎn)從外在畫面轉(zhuǎn)向內(nèi)在的生命感受。
C、“金黃的稻束”“收獲的滿月”等形象都具有圓滿的意味，但詩歌未寫收獲日的快慰和滿足，卻引人思考勞動(dòng)者母親的“疲倦”。
D、“肩荷著那偉大的疲倦”一句的主體，應(yīng)該是美麗的母親，而不時(shí)如雕像一樣站在“秋天的田里”沉思的“稻束”。
參考答案：1、D2、D
《沁園春·長沙》能力訓(xùn)練
1．選出下列詩句的朗讀節(jié)奏劃分正確的一項(xiàng)
[ ]
A．想起／滿腹珍珠的／石榴果
B．想起／歲月／偷偷流去／許多／許多
C．看／萬山／紅遍，層林／盡染
D．為／綠陰／重復(fù)／單調(diào)的／歌曲
2．《沁園春·長沙》中“魚翔淺底”，若把“翔”改為“游”不如原文好，這是因?yàn)?/p>
[ ]
A．“翔”寫出了魚游之快速，而“游”則沒有什么詩意
B．“翔”是以鳥擬魚，寫出了魚的輕快自由的神態(tài)，暗寫水之清，魚如在空中游
C．“翔”與“淺底”相配合，因?yàn)轸~在“淺底”游，所以就像鳥兒在空中飛一樣
D．“翔”照應(yīng)前句“鷹擊長空”的“擊”，都是要表現(xiàn)鷹、魚主動(dòng)搏擊的情態(tài)
3．對“獨(dú)立寒秋”一句理解正確的一項(xiàng)是
[ ]
A．昂首挺立于寒冷的秋天，突現(xiàn)出革命領(lǐng)袖的高大形象
B．獨(dú)自站立于深秋之中，點(diǎn)明處境和時(shí)間
C．在嚴(yán)峻的政治形勢中昂首挺立，表現(xiàn)出不屈的斗爭精神
D．在寒冷的秋天中孤立無援，略感寂寞、惆悵
4．下列各項(xiàng)的括號內(nèi)均有省略，請選出不同于其他三句的一項(xiàng)
[ ]
A．獨(dú)立（ ）寒秋 B．鷹擊（ ）長空
C．魚翔（ ）淺底 D．激揚(yáng)（ ）文字
5．閱讀下列文字，完成①－⑥小題。
獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉�。�
①前三句點(diǎn)明了全詞所寫的時(shí)節(jié)是________，地點(diǎn)是________。
②加粗的“看”涉及的范圍從第________句到第________句，這樣的詞在詩詞中稱為________________。
③加粗的“看”所涉及的內(nèi)容表明作者的視線是從________到________，自________而________，再從________到________，自________而________。
④“萬類霜天競自由”中“萬類”指的是________________。
⑤上段中的對偶句是__________________________________。
⑥詩詞講究煉字，如宋祁的詩句“紅杏枝頭春意鬧”，一個(gè)“鬧”字寫盡了春天的勃勃生機(jī)，前人評為“卓絕千古”�！肚邎@春·長沙》上片中，錘煉得十分精彩的字是哪一項(xiàng)？
[ ]
A．立 看 染 爭 B．染 爭 擊 翔
C．立 透 競 問 D．看 流 擊 競
6．對下面這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
掌上的心
雷抒雁
如果我能把心托在掌上
像紅紅的草莓
托在厚厚的綠葉上
那么，你會(huì)一目了然
你就會(huì)說
哦，多么可愛的紅潤
可是，如果我真的把心托在掌上
像紅紅的草莓
托在厚厚的綠葉上
那么，定會(huì)被可惡的鳥啄破
我該怎么說呢
該怎樣表達(dá)這裂心的痛苦？
選自《人民文學(xué)》1988年第3期
[ ]
A．詩的第一節(jié)，表現(xiàn)出詩人愿坦露自己的胸懷，與人們真誠相待的心愿，詩人也相信人們是向往彼此真誠相待的。
B．詩的第二節(jié)，詩人寫出自己深知由于有邪惡之人存在，坦露胸懷只是個(gè)空想，他為此而困惑、退縮和消沉。
C．詩人以草莓、綠葉、鳥為喻，新穎、妥貼，形象鮮活，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，奠定了這首詩成功的基礎(chǔ)。
D．兩節(jié)詩的前三句幾乎相同，而兩節(jié)詩卻形成了鮮明的反差，突出了理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，增加了藝術(shù)感染力。
7．閱讀下面這首詩，完成（1）－（2）題。
鄉(xiāng)愁
余光中
小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，母親在那頭
長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，新娘在那頭
后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>
我在外頭，母親在里頭
（1）這首詩的最后一節(jié)賦予了“鄉(xiāng)愁”特定而廣闊深刻的內(nèi)容，橫線上選填恰當(dāng)?shù)囊还?jié)是
[ ]
A．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一泓藍(lán)藍(lán)的海水
我在這頭，親人在那頭
B．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一杯清清的海水
我在這頭，故鄉(xiāng)在那頭
C．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭，大陸在那頭
D．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一道深深的海峽
我在這頭，祖國在那頭
（2）對這首詩分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
[ ]
A．本詩以紀(jì)實(shí)手法抒寫了作者自己“少小離家”到“老大難歸”的思鄉(xiāng)情愫。
B．本詩集單純美與豐富美于一體：物象集中明朗，如郵票、船票、墳?zāi)沟炔恢Σ宦�；�?nèi)容豐富含蓄，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。
C．詩歌的結(jié)構(gòu)變化于統(tǒng)一之中，既有各小節(jié)的均衡、勻稱，又有小節(jié)內(nèi)的長短句的變化，使詩的外形整齊中有參差之美。
D．詩歌有回旋往復(fù)，一唱三嘆的旋律。在同一位置上有重復(fù)、有疊詞、有變換的量詞，加強(qiáng)了詩歌的音韻之美。
閱讀下面的文字，完成10－15題。
雪景山水是我國歷代畫家所喜愛表現(xiàn)卻又最難表現(xiàn)的題材。由于古代畫家賦予這一題材以深?yuàn)W的禪意——“冬山昏霾，塞人寂寂”，使之達(dá)到很高的境界。如令能見到的傳統(tǒng)雪景山水，如北宋范寬的《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》，王詵的《漁村小雪圖》，趙佶的《雪山歸舟圖》，元代黃公望的《九峰雪霽圖》等，均是寄情于景的稀世珍品。
傳統(tǒng)雪景山水畫也有其缺憾，那就是對雪景山水表現(xiàn)上的概念化，往往都是勾勒山形后，于山頂減少皴筆，依靠染天，構(gòu)成雪景。其形象確切地講只是座“白山”而非“雪山”�？赡苁枪湃硕嘁越�?zhàn)鳟�，而在絹上很難使用特殊技法，所以這種烘托雪山的畫法陳陳相因，成了惟一的表現(xiàn)途徑。這不能不說是傳統(tǒng)雪景山水畫的一大憾事，________。
今人山水畫中善于表現(xiàn)雪景者也不乏其人，如東北畫家于志學(xué)的雪景山水是以表現(xiàn)冰凌樹掛見長；宋雨桂、馮大中的雪景山水是以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、潑墨、潑彩加渲染見長。而近年來在畫壇上逐漸被美術(shù)界關(guān)注的青年畫家趙玉春的雪景山水又別開蹊徑，給人以新的感受。
趙玉春善于運(yùn)用人類對現(xiàn)代天文學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)的認(rèn)識成就和東方傳統(tǒng)哲學(xué)相結(jié)合的眼光去理解世界，使其作品能超出一般山水畫“以景寄情”的束縛。他認(rèn)為：“山有其自身結(jié)構(gòu)，然而覆蓋上冰雪之后便形成了‘雪山’的新結(jié)構(gòu)，例如：凹凸，起伏、半、殘等都是‘雪山’的不同結(jié)構(gòu)，若單憑古法來表現(xiàn)就難免流于概念化。當(dāng)然，這并不意味著要求畫家把自然景象直接機(jī)械地照搬到紙上。”他注重雪山的真實(shí)結(jié)構(gòu)，更注重表現(xiàn)的是隨意性、抽象性和中國畫筆墨的獨(dú)特結(jié)構(gòu)韻律，不模式化、大路化地表現(xiàn)。有時(shí)干脆運(yùn)用許多抽象的筆墨、抽象的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)內(nèi)心的獨(dú)特感受。“中國山水畫絕非簡單地等同于‘風(fēng)景照片’，它體現(xiàn)了畫家對藝術(shù)，對哲學(xué)，對美</PGN0003B.TXT/PGN>學(xué)，對宗教，對生活，對社會(huì)和對自然等的綜合理解力。”這是趙玉春對中國山水畫的領(lǐng)悟，也是他創(chuàng)作雪景山水的出發(fā)點(diǎn)。
8．能填入橫線上的語句是
[ ]
A．不能不引起美術(shù)界有識之士的深思。
B．但正因其缺憾，也給現(xiàn)代山水畫留下了探索的空間。
C．從而直接影響了我國傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)品位。
D．而這正是我國傳統(tǒng)山水畫的薄弱環(huán)節(jié)所在。
9．文中提到的“古法”具體指：________________。（不超過18個(gè)字）
10．畫家于志學(xué)、宋雨桂、馮大中、趙玉春的雪景山水的特點(diǎn)分別是什么？
答：__________________________________（不超過45個(gè)字）
11．文中介紹于志學(xué)、宋雨桂、馮大中等人的雪景山水畫作用在于：_________________________________________。（不超過24個(gè)字）
12．根據(jù)文章的解說，扼要說明“中國山水畫”與“一般風(fēng)景照片”的區(qū)別：_________________________________。
13．下列有關(guān)趙玉春雪景山水畫的說法，與原文意思不相符的是哪一項(xiàng)？
[ ]
A．趙玉春的雪景山水畫注重表現(xiàn)的是隨意性和抽象性。
B．趙玉春的雪景山水畫能超出古代山水畫“以景寄情”的束縛，表現(xiàn)的內(nèi)容更富有綜合性。
C．趙玉春的雪景山水畫體現(xiàn)他對生活、對藝術(shù)、對社會(huì)和對自然的思考和理解。
D．趙玉春的雪景山水畫能給人以新的感受。
參考答案
1．C
2．B
3．B
4．D
5．①秋天；湘江中橘子洲頭 ②1句—6句；總領(lǐng) ③遠(yuǎn)；近；下；上；上；下；下；上 ④林；江；舸；鷹；魚 ⑤鷹擊長空，魚翔淺底 ⑥B
6．B（其中A、C、D項(xiàng)對詩歌的鑒賞評價(jià)都恰當(dāng)?shù)匕盐樟吮驹姷闹髦己蛢?nèi)涵，都是正確的，但B項(xiàng)中詩人并未“退縮”、“困惑”、“消沉”，而且也沒有對世界喪失信心，其主題是積極向上的。因此B項(xiàng)是不正確的）
7．①C（作為單純的思鄉(xiāng)之作，這首詩的重點(diǎn)在最后，即對大陸的思念。把這種思念和往昔對母親、新娘的思念并列起來，以顯示其深重。再者從整齊對應(yīng)的角度考慮，“一灣淺淺的海峽”與“一枚小小的郵票”、“一張窄窄的船票”、“一方矮矮的墳?zāi)?rdquo;相對應(yīng)，將抽象的感情具體化、形象化。故C項(xiàng)正確）②A（本詩作者選擇最富有特征性、最能表現(xiàn)不同時(shí)期離愁別恨的“客觀對應(yīng)物”來表達(dá)；“鄉(xiāng)愁是一種伴隨人的一生的感情文化渴求，和因這種渴求不能滿足而引起的人生缺憾感、空虛感，是一種普遍存在的人生境遇。故A項(xiàng)錯(cuò)。）
8．B（從上下文看，此處應(yīng)是一個(gè)既能與上文“憾事”承接，又能勾起下文“今人山水畫”的句子，唯B合條件。）
9．古法指依靠染天，構(gòu)成雪景，烘托雪山的畫法。
10．于志學(xué)以表現(xiàn)冰凌樹掛見長；宋雨桂、馮大中以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、潑墨、潑彩加渲染見長。
11．用來烘托趙玉春的雪景山水別開蹊徑，新穎獨(dú)特。
12．中國山水畫表現(xiàn)了畫家對藝術(shù)，對哲學(xué)，對美學(xué)，對宗教，對生活，對社會(huì)和自然的綜合理解，而風(fēng)景照片只是自然景觀的翻版。（把文中的“風(fēng)景畫”改成“風(fēng)景照片”意在強(qiáng)調(diào)與“中國山水畫”寫意性的差別，現(xiàn)代的“風(fēng)景畫”，亦有與寫意山水畫共同之處。）
13．B（原句是談趙玉春表現(xiàn)技法方面對古人的突破，并非是改變古人畫的寫意性，在“綜合性”的藝術(shù)理解上，古今山水畫是一致的。）
毛澤東詩詞名句匯編
１、一萬年太久，只爭朝夕。（《滿江紅•和郭沫若同志》）
２、牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。（《七律•和柳亞子先生》）
３、雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。（《憶秦娥•婁山關(guān)》）
４、人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。（《采桑子•重陽》）
５、紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（《七律•送瘟神》）
６、為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。（《七律•到韶山》）
７、冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。（《七律•登廬山》）
８、我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。（《七律•答友人》）
９、東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好。（《清平樂•會(huì)昌》）
１０、往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。（《浪淘沙•北戴河》）
１１、橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。（《念奴嬌•昆侖》）
１２、今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍。（《清平樂•六盤山》）
１３、一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會(huì)更無前。（《浣溪沙•和柳亞子先生》）
１４、獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。（《七律•冬云》）
