一
電話鈴響的時(shí)間，陳熙躺在床上看天花板。電話是吳麗嫦打來的。吳麗嫦約他到“利舞臺”去看五點(diǎn)半那一場的電影。他的情緒頓時(shí)振奮起來，以敏捷的動(dòng)作剃須、梳頭、更換衣服。更換衣服時(shí)，噓噓地用口哨吹奏“勇敢的中國人”。換好衣服，站在衣柜前端詳鏡子里的自己，覺得有必要買一件名牌的運(yùn)動(dòng)衫了。他愛麗嫦，麗嫦也愛他。只要找到工作，就可以到婚姻注冊處去登記。他剛從美國回來，雖已拿到學(xué)位，但找工作，仍需依靠運(yùn)氣。運(yùn)氣好，很快就可以找到；運(yùn)氣不好，可能還要等一個(gè)時(shí)期。他已寄出七八封應(yīng)征信，這幾天應(yīng)有回音，正因?yàn)檫@樣，這幾天他老是呆在家里等那些機(jī)構(gòu)的職員打電話來。非必要，不出街。不過，麗嫦打電話來約他去看電影，他是一定要去的�，F(xiàn)在已是四點(diǎn)五十分，必須盡快趕去“利舞臺”。遲到，麗嫦會(huì)生氣。于是，大踏步走去拉開大門，拉開鐵閘，走到外邊，轉(zhuǎn)過身來，關(guān)上大門，關(guān)上鐵閘，搭電梯，下樓，走出大廈，懷著輕松的心情朝巴士站走去。剛走到巴士站，一輛巴士疾駛而來。巴士在不受控制的情況下沖向巴士站，撞倒陳熙和一個(gè)老婦人和一個(gè)女童，將他們壓成肉醬。
二
電話鈴響的時(shí)候，陳熙躺在床上看天花板。電話是吳麗嫦打來的。吳麗嫦約他到“利舞臺”去看五點(diǎn)半那一場的電影。他的情緒頓時(shí)振奮起來，以敏捷的動(dòng)作剃須、梳頭、更換衣服。更換衣服時(shí)，噓噓地用口哨吹奏“勇敢的中國人”。換好衣服，站在衣柜前端詳鏡子里的自己，覺得有必要買一件名牌的運(yùn)動(dòng)衫了。他愛麗嫦，麗嫦也愛他。只要找到工作，就可以到婚姻注冊處去登記。他剛從美國回來，雖已拿到學(xué)位，但找工作，仍需依靠運(yùn)氣。運(yùn)氣好，很快就可以找到；運(yùn)氣不好，可能還要等一個(gè)時(shí)期。他已寄出七八封應(yīng)征信，這幾天應(yīng)有回音，正因?yàn)檫@樣，這幾天他老是呆在家里等那些機(jī)構(gòu)的職員打電話來。非必要，不出街。不過，麗嫦打電話來約他去看電影，他是一定要去的。現(xiàn)在已是四點(diǎn)五十分，必須盡快趕去“利舞臺”。遲到，麗嫦會(huì)生氣。于是，大踏步走去拉開大門……
電話鈴又響了。以為是什么機(jī)構(gòu)的職員打來的，掉轉(zhuǎn)身，疾步走去接聽。
聽筒中傳來一個(gè)女人的聲音：
“請大伯聽電話。”
“誰？”
“大伯�！�
“沒有這個(gè)人�！�
“大伯母在不在？”
“你要打的電話號碼是……”
“三——九七五……”
“你想打到九龍？”
“是的。”
“打錯(cuò)了！這里是港島！”
憤然將聽筒擲在電話機(jī)上，大踏步走去拉開鐵閘，走到外邊，轉(zhuǎn)過身來，關(guān)上大門，關(guān)上鐵閘，搭電梯，下樓，走出大廈，懷著輕松的心情朝巴士站走去。走到距離巴士站不足五十碼的地方，意外地見到一輛疾駛而來的巴士在不受控制的情況下沖向巴士站，撞倒一個(gè)老婦人和一個(gè)女童，將她們壓成肉醬。
(一九八三年四月二十二日作，是日報(bào)載太古城巴士站發(fā)生死亡車禍。)
(作品有刪改)
3.對于這篇小說，有人認(rèn)為發(fā)人深省，很深刻；有人認(rèn)為不過寫了生活中的偶然，較為膚淺。你認(rèn)為呢？請談?wù)勀愕挠^點(diǎn)和具體理由。
答：________________________________________________________
參考答案：
觀點(diǎn)一：小說發(fā)人深省，很深刻。①小說真實(shí)、深刻地反映了生活。小說從 “找工作”“打電話”“乘巴士”等“平常”事件中引發(fā)人們對命運(yùn)的“超�！彼伎�。②小說的立意一反常理。小說表達(dá)了“人生的偶然也可以決定一個(gè)人的禍福和命運(yùn)”的認(rèn)識，聚焦在偶然事件對我們生活產(chǎn)生的深刻影響上。這一認(rèn)識一反我們對必然性與偶然性關(guān)系的慣常認(rèn)識和理解。③小說富有震撼人心的藝術(shù)效果。作者用巧妙的構(gòu)思，演繹了兩個(gè)幾乎相同的故事，但其結(jié)局卻迥乎不同，富有震撼力和感染力。
觀點(diǎn)二：小說不過寫了生活中的偶然，較為膚淺。①小說是靈機(jī)一動(dòng)的產(chǎn)物。從小說最后寫作背景“是日報(bào)載太古城巴士站發(fā)生死亡車禍”一句的交代中，可以看出，作者是由此觸發(fā)創(chuàng)作靈感，于是敷演成文的，對主題的挖掘還欠深刻。②小說的主題缺乏普遍意義。一般說來，偶然性背后都隱藏著必然性，必然性和偶然性在一定條件下可以互相轉(zhuǎn)化。而這篇小說在這一認(rèn)識上顯然是偏離這一規(guī)律的，反映生活的深度和廣度都不足。③小說的形式大于內(nèi)容。小說講述的故事其實(shí)沒有多大意思，也并不稀奇；塑造的人物面目模糊，性格特點(diǎn)也并不鮮明。只是小說一頭兩尾的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出作者在形式上刻意求新而已。
