①吳昌碩與虛谷、蒲華、任伯年同為“清末海派四杰”。何謂“海派”?清末上海辟為商埠以后，一些文人墨客流寓于上海，以賣畫為生，這一畫派特點明顯，個性鮮明，形成不拘一格的新型畫風。
②吳昌碩(1844——1927)，原名俊卿，初字香補、薌圃，還有一個頗具幽默的小名“鄉(xiāng)阿姐”。后與父親開墾蕪園，其間不倦于金石篆刻，故號苦鐵、苦鐵道人。曾在江浙一帶游歷，以刻印謀生，故號五湖印丐。后友人送他一個古陶罐，故自號缶廬、老缶、缶道人。因懷念蕪園生活，又號蕪青亭長、破荷亭長、破荷道人。在滬于役任佐貳小官，又自嘲為“酸寒尉”。由同鄉(xiāng)舉薦，得任江蘇安東縣令，一月即辭職，由此刻有“一月安東令”及“棄官先彭澤令五十日”印。直到晚年才用昌碩之字。因耳重聽，故又號大聾、聾道人，又因只有三根病須，遂又號無須老人、無須吳。
③把吳昌碩的名、號、印順序排列出來，基本就是他的生平簡歷。一位沒有胡須的老人——要胡須干什么?吳昌碩畫完人生最后一葉芭蕉，芭蕉遮面，睡著了。
④吳昌碩葬于浙江余杭縣報慈寺西側(cè)山麓，墓地坐落于宋梅亭畔，墓門石柱上有聯(lián)：“其人為金石家，沉酣到三代鼎彝，兩京碑碣；此地傍玉潛故宅，環(huán)抱有幾重山色，十里梅花�！狈路鹨粡埿垼瑵皲蹁醯募竟�(jié)十里梅花墨跡末干。
⑤十里梅花一朵一朵，一會兒篆書隸書，一會兒行草。
⑥吳昌碩曾遍臨漢碑，并以石鼓文為主要臨摹對象，參以秦權(quán)銘款、瑯琊臺刻石、泰山刻石等文字的體勢筆意，他喜用石鼓文字集語書寫對聯(lián)，晚年以篆隸筆法作草書，筆勢蒼勁雄渾。
⑦吳昌碩學畫較晚，他學畫還有一個有趣的小故事，他曾找當時上海有名的畫家任伯年學畫，任伯年讓他畫一幅看看，他說：“我還沒有學，怎么能畫呢? ”任伯年說：“隨便畫兒筆就可以�！笨戳藚遣T當場畫的畫之后，任伯年不禁拍案叫絕：“你的筆墨現(xiàn)在就已經(jīng)勝過我了！”
⑧吳昌碩寫意花卉受徐渭和八大山人影響，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融人繪畫，所謂“強抱篆隸作狂草”，形成了富有金石味的獨特風格，他說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”
⑨見過一篇吳昌碩兒子吳東邁所寫文章，介紹吳昌碩筆下的牡丹，用鮮艷的胭脂紅設色，并伴以石頭，吳昌碩說：“畫牡丹易俗，畫水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能免去這兩種弊病。”有一次，他畫了一幅牡丹水仙圖，又信筆畫上一塊石頭，說：“人家看了這塊石頭，也許會說是自畫像了�！彼煊诸}了一首詩：“紅時檻外春風拂，香處毫端水佩橫。富貴神仙渾不羨，自高唯有石先生�！�
⑩他在古鼎拓本上畫牡丹，花枝插在古鼎中，尤似美少年穿了件老戲服，不僅美，還是古香古色典雅之美。
⑾吳昌碩喜用濃麗對比的顏色，色澤強烈鮮艷。他雖然常畫牡丹，但更喜好梅花，有“苦鐵道人梅知己”詩句。他作蘭花以或濃或淡的墨色和篆書筆法畫成。畫竹以淡墨輕抹，葉以濃墨點出。菊花也是經(jīng)常入畫的題材，菊花或伴以巖石，或插以高且瘦的古瓶——給人感覺就是一長袍私塾先生模樣。菜蔬果品竹筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、批杷、石榴等也一一人畫，極富生活情趣。晚年常畫藤蔓植物，藤蘿、葡萄、葫蘆、南瓜等等�！翱噼F畫氣不畫形”，篆筆梅蘭，狂草葡萄，以書入畫，金、銅、鐵、石雜錯堆砌，滿紙金石之氣。
10．吳昌碩的畫作有哪些特點，請結(jié)合文章內(nèi)容簡要概括。（6分）
11．根據(jù)全文內(nèi)容簡要說明吳昌碩獨特畫風形成的原因。（6分）
12．根據(jù)本文內(nèi)容簡要分析吳昌碩有哪些性格特點。（6分）
參考答案：
10．①富有書法風味；②畫面常以石點綴；③色澤對比鮮明；④題材來自生活（極富生活情趣）⑤畫面古樸典雅；⑥常以梅花為題材；（每點1分）
11．①早年酷愛金石篆刻，又遍臨漢碑，善于將書法、篆刻技藝融入繪畫；②生活閱歷豐富，并且興趣廣泛；③深受前代畫家影響；（每點2分）
12．①幽默風趣：給自己取各種自嘲式的名號；②為人謙遜，處事低調(diào)：用各種名號示短，拜任伯年為師時非常謙虛；③不慕榮華：主動辭職，仰慕陶潛，題詩“富貴神仙渾不羨”以明志； （每點2分）
